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弘仁 秋亭嘉树图
江苏
2021年06月27日 开拍
拍品描述
尺寸:103×45cm
形式:立轴
材质:水墨纸本
钤印:释弘仁印(白)
款识:野棠花落过清明,春事匆匆梦里惊。倚棹幽吟沙际路,半江烟雨暮潮生。庚子(1660)二月廿一日清明日,渐江学人。
鉴藏印:林邨审是(朱)、林邨受居(朱)
渐江(1610-1664),本姓江,名韬,字六奇,后改名舫,字鸥盟,安徽歙县人。少孤贫,有远志,性狷僻,能苦学,事母至孝。明朝覆灭后,曾参加抗清复明的斗争,复明希望破灭后,到武夷山,皈依古航禅师,削发为僧,法号弘仁,字无智、无执,号渐江、渐江学人、渐江僧,又号梅花古衲、梅花老衲。工诗文、书法,擅山水,也写梅,且偶作人物。弘仁的个人思想与政局变迁关系密切,在诗画中常有流露。其绘画在当时及后世皆享誉极高,与石溪、石涛、八大山人并称为“清四僧”,亦是新安画派的开创者,与查士标、孙逸、汪之瑞并称为“新安四家”。与石涛、梅清为“黄山画派”中的代表人物。
渐江山水取法宋元诸家,从宋画入手,上追晋、唐,而后学“元四家”,尤醉心于倪云林。《图绘宝鉴继纂》中记载:“善画山水,初师宋人,及为僧,其画悉为元人一派,于倪、黄两家,尤其擅长也。”张庚《国朝画征录》记载:“山水师倪云林。”渐江的画中亦常题“仿倪云林”。然因师造化的不同,渐江的画既似倪云林,又不似。云林长期生活在太湖,多画疏林远岫、平远山水,表现天真疏淡的意境。渐江法师而不泥师,以云林之神韵,直师造化,别开生面。他长期居于黄山、白岳之间,多见层峦陡壑,老树虬松,并加以概括和提炼。渐江曾言“敢言天地是吾师,万壑千山独杖藜。梦想富春居士好,并无一段入藩篱。”表明渐江不甘囿于先人藩篱,勇于尝试变化。
渐江的画作存世不少,作品多表现黄山。典型面貌为构图奇纵、层峦陡壑;山石以大小方形几何体组成;石多树少。笔墨处理上,山石用线条空勾,用墨较少,无过多的点染与繁复的皴笔,笔墨虚实并出;画面给人“冷”、“静”之感最为突出。清人杨翰《归石轩画谈》论及渐江的画心:“于极瘦削处见腴润,极细弱处见苍劲,虽淡无可淡,而绕有余韵”。渐江之画笔墨秀逸凝重,意境宏阔淡远。
此图在技法表现上,淡墨空勾,画面中呈现大片空白,线条细润圆劲,寓方于圆,转折处蓄势待发。皴法的运用表现石质不同的肌理感。笔墨灵秀而富有变化,与所绘之景相得益彰,既显现出恬淡静穆、幽旷隽永的意境,又于纯净中隐藏着被压抑的情感与力量,给人以品味无穷的审美感受。因此,渐江作品既有元人超隽静穆之意,又具宋人慎密精细之笔。在明清山水画日趋程序化的进程中,渐江继承传统又能出新,他的绘画实践为二十世纪山水画的创作起到了重要的先导作用。
作者生卒年:弘仁 1610~1664

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