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清康熙 五彩御制耕织图棒槌瓶
北京
2021年06月06日 开拍
拍品描述
其他描述:来源: 1.纽约 J·P·Morgan,编号0806 2.费城 宾夕法尼亚大学考古学与人类学博物馆 3.纽约 Rare Art,INC.(据发票) 释文: 耙耨: 雨笠冒宿雾,风蓑拥春寒。 破块得甘霔,齧塍浸微澜。 泥深四蹄重,日暮两股酸。 谓彼牛后人,著鞭无作难。 布秧: 旧谷发新颖,梅黄雨生肥。 下田初播殖,却行手奋挥。 明朝望平畴,绿针刺风漪。 审此一寸根,行作合德期。 此瓶恢弘巨制,器高45.5cm,器身以五彩绘画《耕织图》。双面图同美国盖蒂研究所藏清彩绘本焦秉贞绘《御制耕织图》之“耙耨”、“布秧”(见图.1/2)几近一致,并施绿彩锦纹地子。除《耕织图》外,另绘有山水、花卉图,锦纹地上加饰博古、螭龙等纹样。其五色缤纷,铺陈繁冗,彩料深厚明润,色极鲜丽,绘画凡人物、牲畜,无不精细入神。 康熙五彩耕织图诸器,素来为藏界之大名誉者,晚清民国时即已享盛誉。如许之衡《饮流斋说瓷》:“康熙耕织图为瓷界可珍之品,所作以盘盌为多,图凡多幅,每幅各系以御制诗一,诗乃短五古也,青花五彩均有之,五彩尤为罕觏。耕织图画意既媲美宋人,其题楷句法,亦足与永兴抗手。”许氏将康熙耕织图与宋人绘画比拟,可见在民国时地位之高,声誉之隆。 如许氏所言,民国时康熙五彩耕织图即已“尤为罕觏”。今世所存康熙五彩耕织图作品,以盘、碗为多,而立件甚罕,查览今日之公开资料,五彩耕织图之立件暂见有棒槌瓶、凤尾尊及灯笼瓶三种造型。其中棒槌瓶例稍多,因其绘画面积最广,而艺术之效果亦最好。若以装饰形式区分,则可粗划为两类。一类通景绘画,如北京故宫所藏例子,其器腹绘画《耕织图》之“舂碓”、“分箔”,并书诗文,并将双画相连为通景,不见它饰,图像见于王莉英,《故宫博物院藏文物珍品大系:五彩、斗彩》,图67,上海,1999年(见图.3)。 另一类则如本品,以瓶身绘五彩锦地,上设白地开光,复于开光中填绘单幅《耕织图》。巴黎吉美博物馆藏一例,绘画“耕”图,颈部开光填绘瑞兽纹饰。载于Alexandre Hougron,《La Céramique chinoise ancienne》,巴黎,页182,2016年(见图.4);辛辛那提之塔夫特艺术博物馆亦藏一例,装饰格式与吉美例相近,双面绘画《耕图》之“插秧”及《织图》之“大起”,录于《Chinese Ceramics Selected Articles from Orientations 1982-1998》,页329,香港,1999年(见图.5)。此外,纽约大都会博物馆藏一对,原属小洛克菲勒氏之收藏,编号61.200.29、61.200.30(见图.6)。各绘画《耕图》之“碌碡”、“浸种”与《织图》之“上簇”、“下簇”。大都会藏例之绘画、装饰,尤与本品相近。其不同之处在于本品的开光较多,且《耕织图》以宽幅绘制,不同于前述诸例之长幅样式,后者更近于刻本规格,而本品之尺幅稍小。 与本品同样绘画“耙耨”者,还见于北京故宫收藏的一例青花大碗,其绘笔细锐,勾描精湛,与康熙刻本十分相近,录于耿宝昌,《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红 下》,图64,上海,2000年(见图.7);而本品之绘画相较青花作品之端谨,则更显恣率,延续了康熙五彩的一贯风格,其用笔老辣洒脱却不失细节,尤显神采飞扬。且本品钤印金彩红章“保合太和”,为康熙御宝之一,亦用于刻本《御制耕织图》,为其他诸五彩耕织图所稀见。 耕织即衣食,为民生之本,素为中国古代帝王所重。康熙《御制耕织图》又名《佩文斋耕织图》,源自康熙二十八年圣祖南巡,有江南士子献宋本《耕织图》于上。康熙帝旋即命令焦秉贞据本重绘。其耕、织图各23幅,极工,风格纤丽。后由皇帝本人亲自作序,并题诗文,故名“御制”。康熙三十五年,朱圭、梅玉凤镌板完工,付于初印。至康熙五十一年,内府本《御制耕织图》告成,以书籍的形式广为流传,景德镇装饰《耕织图》的作品,即应在康熙五十一年之后。康熙五十三年,歙县汪希古恭摹刻48块墨板,作为一种盛世献礼进入宫廷。同时期景德镇的青花作品与内府刻本最为相近,并书康熙年款,或亦具有一定的政治意味。 今时之康熙《耕织图》瓷一器难遇,诚如《匋雅》之言:“海上画箱益尠。求一(《耕织图》)刻本图诗而亦不易得。况盘盌也耶?”复观本品设色鲜丽,笔画入神,堪为盛世瓷风之代表。
物品尺寸:高:45.5cm

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