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国内拍卖首页 > 北京博美国际拍卖有限公司 > 《百代凝光》——亚洲名藏重要中国瓷器 > Lot 0844
清十八世纪 汝釉三牺尊
北京
2021年06月06日 开拍
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拍品描述
其他描述：来源： 日本 私人收藏 此器赫赫大名。其广口外撇，束颈，颈部起线。圆腹做三羊式样，肩饰三只卷角羊头及三羊尾，使羊身首背相接。下承六足，足下以束腰台座相接，全器造型古朴浑穆，身施淡青色仿汝釉，光泽莹润明亮。 该器类存世罕有，其最著名者见于台北故宫所藏者（见图.1），其造型与本品相似，但颈部装饰不同，所承接台座为六方式样，并在底部封装泥版以加固器身。釉色天蓝，釉质乳浊，曾被视为北宋汝窑作品，于1935年远渡伦敦，参加史上第一次国家级大型中国艺术展览。并以“宋汝窑天青窑变三牺尊”之名载于《参加伦敦中国艺术国际展览会出品图说》，图22，北京，1936年（见图.2）。此后之《故宫瓷器录》、《故宫宋磁图录》等，皆录此尊为“宋汝窑”。不过该定名属历史局限下的误判遗留，上海博物馆范冬青在1992年发表研究，认为这一台故藏尊或属清代宜兴窑作品，这一判断现已广为学界接受。 尽管如此，“宋汝窑三牺尊”之名在20世纪仍产生了巨大影响，以至于一度作为台北故宫所藏古物代表，以邮票的形式发行，成为“宋磁”的历史符号。其造型浑朴古雅又富有意趣，所采用撇口联合三兽首的设计，很可能与商代之青铜三牺尊有关。 晚明时，好古之风极盛，以古代器物为祖本，或全面摹仿，或加以改造，设计制作出大量的仿古作品。三牺尊从商代铜器向仿古瓷器的转变，可能在晚明时即已开始。台北故宫所藏一例景泰款铜胎珐琅三羊尊，撇口瓶式，肩部即设三羊首，可能是瓷制三牺尊的设计来源之一，属17世纪作品，录于《明清珐琅器展览图录》，台北，1971年（见图.3）。北京故宫另藏一例和田黄玉作品，应制作于乾隆时期，其样式与瓷制三牺尊极为相近，刊于许晓冬，《故宫博物院藏品大系·玉器编10 清》，页83，北京，2011年（见图.4）。这侧面说明了瓷制三牺尊的制作时间。 除本品外，据公开资料，目前可供查实的瓷制三牺尊存世仅7例，皆为各博物馆所收蓄。前曾引收藏天青釉三牺尊之台北故宫还另存一钧釉例子，造型与天青釉三牺尊相仿，但所饰为蓝紫色窑变釉，底部未加装泥版。录于林柏亭，《大观：北宋汝窑特展》，页84，台北，2016年（见图.5）。此两例皆来自于清宫旧藏，因器身饰有三羊，清宫档案称其为“三阳开泰”。如嘉庆十三年，建福宫碧琳馆所陈设之“汝窑三阳开泰花尊（紫檀木座 甲）”。又如光绪时由睿亲王供御内廷的“均釉三阳开泰六足磁炉”，应即与台北故宫所藏之均釉例相类。 纽约大都会博物馆另存一天青釉者，与台北故宫藏例一致。其1918年入藏自罗杰斯基金会，编号18.56.8（见图.6）；又及该馆外存一钧釉残例，口部及器足皆被截磨，编号29.100.216（见图.7）；此外，华盛顿弗瑞尔艺术画廊及巴尔的摩艺术博物馆各收藏一仿钧釉例。弗瑞尔藏例的器口及颈部较台北钧釉例更高，底部封实并内凹。其釉色天蓝，质地厚润，入藏于1911年，编号F1911.352（见图.8）；巴尔的摩例则呈色较淡，无窑变，除釉色外与台北藏钧釉例基本一致，编号1939.236（见图.9）。 另有鲍尔基金会所藏一例宜兴窑作品，器制工整精正，与其他器例浑朴的风格略有差异，故制作时间可能稍晚。器施淡青釉，录于John Ayers，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，卷1，图版136，日内瓦，1999年（见图.10）。 上述诸例中，台北及大都会所藏天青釉例一般认为由宜兴窑烧制，而台北、弗瑞尔与巴尔的摩藏三件钧釉例则应均属广东石湾窑制作。本品与宜兴所制的天青釉例略有差异，而与巴尔的摩例最相近，故或亦属广东制作。其虽并非真正的北宋汝器，但仍作为明清复古艺术的代表而蜚声中外。
物品尺寸：直径：13cm；高：20.7cm

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拍品估价：60,000 - 100,000 人民币 起拍价格：60,000 人民币  买家佣金： 15.00%

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