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清中期 陈曼生*杨彭年 飞鸿延年壶
北京
2021年06月06日 开拍
拍品描述
印鉴题识:款识: 瓦当式“飞鸿延年”(底款)、“阿曼陀室”(内底款)、 “彭年”(把款) 镌刻: 碧芽能渴,以有以无,盂式可样,是似是意,曼生。嘉庆庚辰,杨彭年造。
著录:出版: 《茶熟香温——尚古陶轩珍藏》,古吴轩出版社,2013年,封底作品。
其他描述:参阅: 1.《故宫博物院藏文物珍品大系—紫砂器》,上海科学技术出版社、商务印书馆(香港)有限公司,1999年,页58,图44。 2.《宜兴紫砂珍赏》,远东图书出版,1992年,页94。 3.北京保利,2013年12月4日,编号5499,成交价RMB 2,875,000。 清代金石书画家陈曼生喜爱宜兴紫砂壶,与制壶名家杨彭年合作,由陈设计样式,杨制作茗壶,被后人称为“曼生壶”成为文人雅士案头品茗佳器。陈曼生依据秦代鸿台观宇瓦,设计了一款“飞鸿延年壶”,由杨彭年制成,为当时的名品。 《三辅黄图》载:“长乐宫有鸿台,秦始皇二十七年筑,高四十丈,上起观宇,帝尝射飞鸿于台上,故号鸿台。”晚清时金石学兴盛,各地出土文物颇多,陈曼生应该是见过了当时出土的秦代瓦实物,据此设计了飞鸿延年壶。上有“延年”两字,字体处于篆隶之间,下为一仲颈展翅之飞鸿,与上述正相符合。观此壶,泥色深沉而古朴,胎质温润,制作严谨。壶重心沉稳,线条流畅,体态饱满,显现敦厚之感。壶腹一面镌刻“碧芽能渴,以有以无,盂式可样,是似是意,曼生。嘉庆庚辰,杨彭年造。”入胎三分,切壶切茗,亦是后人摹古效仿常选铭文之一。壶内底中央落“阿曼陀室”款,把下落“彭年”阳文篆印款,印文清晰端正。因壶底印有“飞鸿延年”汉瓦当吉语图文,故“阿曼陀室”标志性章款盖于壶内底中心,颇为罕见。 对于陈曼生的种种近年辄见新着,其中黄振辉所著《曼生与曼生壶》一书,对此“飞鸿延年”的研究颇有新见。黄氏认为据《易-渐》:初六鸿渐于干,六二于盘,九三于陆,六四于木,九五于陵,皆以次而进,渐至高位,至上鸿渐于逵,其羽可用为仪,则最居上极。所以此壶的底印“飞鸿延年”有6个圆点,左右各三,相对并列,乃取“六二于盘”之意。 日本二玄社出版《中国篆刻丛刊》第16卷,收有曼生所刻 “飞鸿延年”印,如照该书所编,应系嘉庆初年所刻。《明清名人尺牍》陈鸿寿写给剌史大人的信中,’前后盖有二枚“飞鸿延年”印章,是曼生自用章。 黄氏认为曼生特爱此图实因“飞鸿”图案即鸿字,“延年”即寿,既是鸿寿,当然不用再盖“鸿寿”、“曼生”、“阿曼陀室”章。壶底印款,和《陶冶性灵》内的“飞鸿延年”底印相同。与其说是印款还不如说是碑版。此符号印于壶上,当始于曼生制壶之时。 款识简介:彭年,杨彭年,清嘉庆、道光间宜兴制壶名手。荆溪人,生卒不详。彭年弟宝年、妹凤年,都是当时制壶高手。一门眷属皆工此技,名闻一时。彭年善于配泥,所制茗壶,浑朴工致。传大彬手捏法,虽随意制成,仍具天然之致。嘉庆间陈曼生做宰溧阳,与彭年合作制壶,世称“曼生壶”,为世所珍。彭年后又常与瞿应绍、朱石梅、邓奎等人合作制壶,所做之器皆为佳品。 曼生,陈曼生(1768-1822),清浙江钱塘(今余杭)人,名鸿寿,字子恭,号曼生,一号种榆道人,曼公,曼龚,夹谷亭长,胥溪渔隐等,西泠八家之一,善书法,篆刻,嘉庆十六年(1811)左右,任溧阳县宰,好紫砂工艺,自绘紫砂壶十八图样,请杨彭年及杨之弟妹并邵二泉等制壶,自在壶上刻铭,称“曼生壶”。阿曼陀室,为陈曼生房室名,在陈曼生自书的尺牍书页上,钤有“阿曼陀室”印章。民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考》:“尝疑‘阿曼陀室’为曼生室名,而苦乏左证。去春因研究曼生书法,叶子次周出其尊甫所藏曼生墨迹尺牍十数通,牍尾赫然有‘阿曼陀室’印章,始知曩者所疑果获证实。或疑曼生去任(溧阳县宰)后,以‘阿曼陀室’印贻彭年,姑备一说。”
物品尺寸:长:15.5cm?高:8cm

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