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芥子园画传二集
北京 北京时间
2021年06月02日 开拍
拍品描述
作者
尺寸 26×17.8cm
创作年代 暂无
著录: 1.《中国古籍善本总目》子部上-艺术类第51页 2.《中国书店三十年所收善本书目》第122页 3.《中国古代木刻画史略》
清 王槩 等辑
康熙四十年芥子园甥馆原刻开化纸印本
1函4册?

《芥子园画传二集》原刊本概述
翁连溪--故宫博物院研究馆员,著名古籍版画研究专家
《芥子园画传》分初集二集三集,初集山水刻印于康熙十八年,二集梅兰竹菊与三集草虫花卉刻印于康熙四十年。笔者关注此部书已数十年,每遇一部,必前往观之;然所见大多为篇牍讹误、刻印模糊、套色不正、色彩不雅致的翻刻本或者后印本,此芥子园甥馆原刻康熙四十年初印本画传二集,是古籍拍卖二十年来稀见之本,仅两部初印全本见拍,而此是唯一一部开化纸印本,且老函老装原书签尚存。《中国书店三十年所收善本书目》著录也只有一部开化纸本,三十年才收得一部,可见此书原刻初印之难得。
由于此书版本相对较多,今以国图郑振铎藏原刻本(郑本)与华艺本作比较,略说一下原刻之貌。
是书以兰竹梅菊依次为序(见目录),和我们平常一贯所说的梅兰竹菊顺序不一,《兰谱》为首册,序言大多在此册,别册也有小序。首为牌记书名叶,每册卷端各有一纸,以隶书上版,上端板框之外刻「宇内诸名家合订」板框为粗细双栏线,框内右侧刻「绣水王宓草安节司直摹古」左侧刻「芥子园画传二集(大字双行)芥子园甥馆珍藏(小字双行)」,版式见附图,牌记叶郑本与华艺本高度一致。此叶右下角郑本钤印「我负画师」,华艺本钤印「芥子园珍藏」,当是不同批次刷印的随刻随印之章,和画传彩色套印部分的用章一样,每部各有不同。详见附图。
郑本《兰谱》画传合集列言末叶附刻有「康熙辛巳桂月芥子园甥馆镌藏」字体版式和华艺本相一致。
郑本《菊谱》的最后刊有「康熙辛巳蒲月芥子园甥馆镌藏」牌记一纸,字体版式也和华艺本同,详见附图。
这些足以证明华艺本和郑本是同一本子,原刊本无疑。
美术史论家王伯敏先生说:「二百五十年以来,在历代画谱中像《芥子园画传》那样产生巨大影响的画谱,史无前例。」这是对《芥子园画传》在中国画美术史上地位的高度评价。《芥子园画传》自清康熙十八年(1679)初集初版刊行后,一时大受欢迎,人们竞相购买。王概在康熙四十年(1701)《芥子园画传二集》中曾言当时抢购的盛况:
「今忽忽历廿余稔,翁既溘逝,芥子园业三易主,而是编遐迩争购如故,即芥子园如故。信哉!书以人传,人传而地与俱传矣。且复宇内嗜者尽跂首望,问有《二编》与否。」
因此之后出版了二集、三集。待三集全部编辑完成之后,主编此画传的王氏三兄弟早已年逾古稀了。由于《芥子园画传》的影响非常大,盛行海内外,是学者研究书画艺术的桥梁,因此不断被重印、翻刻,版本情况十分复杂;学画临习、市面所见尤以翻刻本居多,仅日本就有多种翻刻之本,对当时浮世绘版画产生了直接而深远的影响。至乾隆年间,书店纷纷向芥子园甥馆购买版权,于是前后出现了约十余种版本,各版本也经历多次印刷,印量不可胜数。如金陵「文光堂」「同文堂」、金阊「文渊堂」、姑苏「经义堂」、赵氏「书业堂」等版本,都属于这种情况。嘉庆年间,有书商牟利,更是把清代画家丁皋的《写真秘诀》杂凑《晚笑堂画传》等图谱编成人物集,假托为《芥子园画传》,混淆视听,造成了今日人们误以为《芥子园画传》共有四集之谬误。故而我们今日所见最多的「全四集本」《芥子园画传》,便是由这些翻绘、翻印、杂凑而成的版本。可惜的是,《芥子园画传》初版三集由于流传时间长,翻刻临摹的次数多,让今人已经很难看到《芥子园画传》初版的真貌。《画传》一、二、三集之初印本,与现在普遍所见所用的版本相比较,差距极大,其精神、面貌、气韵完全不可同日而语。
套印版画质量的优劣对准确度要求很高,每种颜色需要反复试印、反复移动、直到完全吻合。此外,更要依照原画颜色「由浅到深、由淡到浓」的原则,将木版印色达到原作毛笔上色的效果,使版画无限接近墨本。这对印刷工匠、纸张、用墨的要求很高,不同的工匠对原画用色理解也不尽相同,因此即使是雕版为同一版,材料、工匠的差别导致印制的版画质量也会有明显差异,可以说《芥子园画传》是集画家、绘工、刻工、印工等多人组成的合作团队来完成的,是一种集体性质的艺术创作。观此广州华艺征集画传二集乃见刀锋剔透,分毫毕现、色彩纯正、精巧至极。正如郑振铎先生《中国古代木刻画史略》中言:「兰竹二谱尤为光彩照人,《兰谱》多半用深浅的墨色渲染烘衬着,即所为「墨具五色」者是。《竹谱》里有朱竹,有嫩绿色的竹丛,均有深浅,且都用的是「没骨画法」,更显得与出自画家画笔之下无异。」笔者以为,其中《菊谱》也相当精彩,大多采用了国画当中经典的斜构图方式 ,设色浓淡相间,艳而不媚俗,精彩纷呈。
《芥子园画传》初刻原刊本在郑振铎、陶湘当年的时代已是稀如星凤,而今日之所见,亦不可不谓奇缘也!

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