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何多苓(b.1948) 2007年作 落叶 布面油画
北京 北京时间
2021年06月05日 开拍
拍品描述
作者 何多苓(b.1948)
尺寸 149.5×118.5cm
创作年代 2007年作
出版 1.《HE DUOLING 2007》,吉林美术出版社,2008,封面; 2.《第二届北京·中国文物艺术品国际博览会·油画艺术》,2010; 3.《士者如斯:何多苓》,领升艺术机构,2011,p175; 4.《中国油画名家·何多苓》,吉林美术出版社,2012,p67-68。 签名:HDL 07
何多苓常常在他的作品之中,描述女性和自然间的联系,据他所说,常被她们之间的联系所打动,所以会用手机记录下来,作画中人的参考。他进而阐述到,“我画的是人,但是又跟具体的人若即若离,因为是她们的某个瞬间打动了我,所以我选择模特也都是比较随意的,我不刻意追求某种类型的模特,凡是能体现我想要的诗性的形象,都可以作为符号加以表现。”这些作品虽然没有刻意地和诗歌、文学接轨,但由于他长期受到中国古典诗歌和现代诗歌的综合影响,总会在其作品中有意无意地流露出“诗性”。以至于,它们虽然并非根据哪一首具体的诗歌去创作的,却依旧充满着诗意的感觉。
《落叶》很好地延续了何多苓经典的气息,细腻、优美、带一点点冷的神秘气息,朦胧的情景以迷一样的不确定性,剥离了具体情境的画面。画中的女子是一种纯粹少女的体态,她的身体是如此地纤细、满怀着“活力”,因为过于地“富有”而丝毫不遮掩、也不吝啬释放着;她的眉目间是一种的真实干净,毫不羞涩,也不带一点讨好;戏谑,甚至是有点桀骜不驯地直面来人。深浅的绿、棕色微妙地相互纠缠,就像攻守之间的缠斗,共同组成了一个节奏、层次丰富的灰色空间。树干用或直或曲甚至回环的笔触绘成,将树的纹理刻画得富有音乐旋律般的节奏感。右下角的落叶夹杂着棕黄和灰黄的小笔触,恰似剪不断的思绪,甚至想要顺着小腿把人吞没。这一切似乎都是以何多苓对油画每一分的深入理解,来对“寂寞梧桐深院锁清秋”的意境深入刻画,以至于画面是如此地深邃而动感。
在何多苓的《第三代人》完成后,他的作品几乎再也没有超过一个“人”的描述主体,也再没对“社会性”的进行阐述,因为他始终认为绘画是属于个人的、私密的事情。正如他早期创作母题,其实是“形象的诗意特质”,而非一个民族的伤痕情节。
如果把《第三代人》和本作共置,同样都是画中人和艺术家(或观画人)的对视,前者是同代人的集体地、紧密地交流,因为彼此了解而画面现实而“清晰”,而后者则是个体的、有距离的、模糊的,因此,《落叶》的语境更接近于两代人之间对峙,双方毫不退让,以至于何多苓以极其朦胧的手法去描述这一代人的“青春”:有一半是出于对自己青春的追忆,把诗意般感伤投射在少女的身上,因为他深知青春的“短暂”;另一半则是源于“隔阂”带来的距离,在画面之上附着上对这一代人青春的剖析:她们自信却荒诞,美丽却刺眼,坚强却又脆弱,孤独却不孤单。因此,与《第三代人》不同,《落叶》是对直线、理性、修饰的抛弃,用最诗性的语言表述着最直接、甚至蛮野的宝贵真实,也是一个对自我、对世界的双重冒犯和叛逆。

我这些年的创作脉络就是在不断地追求表达的自由,这种自由是建立在时代环境和自己的思想、计划的基础上的。
——何多苓

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