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王铎 辛卯(1651年 草书自作诗《评米一段》
北京
2021年05月29日 开拍
拍品描述
尺寸:248×84cm
质地:水墨纸本
形式:立轴
印鉴题识:【题识】评米—段。辛卯秋夜书,王铎。
【钤印】王铎之印(白、烟潭渔叟(白
【释文】麃书怒震少含蓄。苏书有致体亦老,转折深藏之意不复存矣。因观米黼诸帖,合宋九青与予所藏数十册,惟米脱尽习气,驾云雾行空中,不易觏也,又如华山在面,心神为旷。
【鉴藏印】和甫真赏(朱
著录:【出版】1.《中国古代书画图目(十二》,文物出版社,1993年3月,第61页。
2.《朵云轩藏书画精品集》,上海书画出版社,1994年12月,第14号。
3.《王铎书法全集(五》,河南美术出版社,2007年,第1605页。
4.《王铎书法经典》,山东美术出版社,2009年。
5.《王铎精品集》,河北美术出版社,2009年,第66页。
6.《沙孟海谈艺录》,上海书画出版社,2016年10月,第40页。
【著录】1.《宋元明清书画家传世作品年表》,刘九庵着,上海书画出版社,1997年1月,第405页。
2.《王铎年谱》,收录于《王铎书法全集(五》,河南美术出版社,2007年,第1694页。
3.《中国古代书画鉴定笔记》,杨仁恺着,辽宁人民出版社,2014年11月,第1415页。
4.《中国古代书画鉴定实录(四》,劳继雄着,东方出版中心,2011年,第1706页。
作者生卒年:王铎1592~1652
其他描述:【藏家简介】金协中(1898~1961,字和甫、赫斧,号双藤居士,师从徐燕荪,京津画派代表人物。曾任教于中央民族大学美术系,与王叔晖、任率英等组成影响巨大的北方工笔画派。

【说明】1.朵云轩旧藏,文物编号“沪7—0193”。
2.1986年4月8日,中国古代书画图目鉴定小组鉴定为真迹。

如华山在面 如驾雾行空 王铎自作诗《评米一段》赏
王觉斯是明末清初浪漫派书法的中坚人物,他的书法以四十岁为界。四十岁前为他临习古法阶段,四十岁后才是他的书法自成面目的阶段。明末动乱的社会现实及思想界对程朱理学的猛烈抨击,使他的思想充满了矛盾。明清易代后,他感到“补天乏术,出仕无门”,“万事无如杯在手,百年几见月当头”,他既不能像黄道周、倪元璐一样取义成仁,又不能像傅青主一样清白自守,拒不出仕,同时,他对书法又倾注了无比的热情,这份热情与他内心的痛苦并蒂双生,莫可名状。于是,在艺术创作中,他一方面赞颂如周公制礼乐般的雅,孔子删诗作春秋般的中庸;另一方面又放声讴歌幽险狰狞、口中吐火、劈山超海、虎跳熊奔、人头落地般的古怪狠。特别是,他内心的焦灼、躁迫、抑郁、苦闷、悔愧、颓丧……这一切合在一起,倾泻于酒,倾泻于诗,更倾泻于只抒胸臆,无意合拍的书法,“恣肆狂放的用笔,奇崛险怪的字形,勾环盘纤的笔画,左突右奔的章法,都显示出他内心的矛盾、苦恼与彷徨。”这样的艺术,含量丰富,层次复杂,审美价值也就极高。
此纸本草书《评米一段》作于顺治辛卯(1651,王铎六十岁,为其去世前一年所书。即使在垂暮之年,王铎对书法的思考于探索也未曾间断。他一生勤耕书田,留下了大量的书法墨迹。三米左右长的巨幅作品为数甚多,除了临帖以外,而且大都是自作诗的行草书,其中包含了大量他对书法的体悟与见解。此《评米一段》便是其中一幅经典之作。
开篇作“麃书怒震少含蓄。苏书有致体亦老”,即是对苏门六君子之一的李麃加以贬抑,不满其“震怒少含蓄”,虽李麃的墨迹未见传世,但从文义可知,王铎否定的是非理性的一味霸悍,把书法充当宣发块垒的工具。他在《拟山园帖·文丹》中所述的“大力,如海中神鳌,戴八肱,吸十日,侮星宿,嬉九垓,撞三山,踢四海”的超逸与豪情,全然是法度以内的运筹帷幄。再接下文中所谓的“转折深藏之意”,也源自于法度约束底下积蓄的势能。故他褒扬苏轼与米芾,文中提到与好友宋九青同出所藏米芾帖十余册,遍观一过,居然有腾龙驾雾,如在山巅云际的通感。他在《吴江舟中诗跋》说:“米芾本羲献,横飘忽,飞仙哉”,又在《致岩荦书》中说:“闻足下新得绍兴一本米芾,桔形大字,为此心中盘踞,未遑就寝……急于观帖,如饮食性命。”可见尤其是对米芾的倾心,已到何等程度。
此作对米书有着发自肺腑的褒扬,在书写的行笔过程中,也有意无意第灌注了这样的情感,以致在第一感观上,有着与米芾的行草相似的神韵,但细细品味,又与米芾的用笔有所区别,如“复”中两口,“云”字下部、“神”字申旁,直取篆书隶定的写法,而“蓄”、“如”、“行”、“在”等字,又追求结体上的拙趣,无疑都是王铎存心要与米南宫拉开距离的巧妙做法。但是,字里行间那种沉着痛快的气势,那种粗细对比的强烈程度,又使人明显地感受到米南宫的胎息。加上书势的纵向流贯,字形的大小、笔势的跳宕、部件的穿插、结构的疏密,增加了整幅字面的流动感和节奏感,犹如风林舞剑,高台纵酒,只合玉人醉后,松柏将倾。
由是作可见,六十高龄的王铎已人书俱老,他不仅具有超人的天才,同时下过广博精深的功夫。他曾自定书课,一日临帖,一日创作,以此相间,终生不易。所以他的作品虽然姿肆险峻,但同时又沉着稳健,把奔腾与敛缩,典雅与放纵,情感的宣泄与传统的法度十分有机在统一了起来。沙孟海先生曾说,“王铎一生吃着二王法帖,天分又高,功力又深,结果居然能够得其正传,矫正赵孟颊、董其昌末流之失,在于明季,可以说是书学界的‘中兴之主’了”,充分肯定了王铎在书法史上的地位。此《评米一段》作为王铎晚年的代表作,经《中国古代书画图目》着录,并具多次出版,是一件毋庸置疑的足以位列法书的精品,弥足珍贵。

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