H7.4cm
「乾隆年制」款
来源：台北宇珍2017年4月22日编号487
水丞玻璃胎，光滑亮洁，清透如水晶。石榴造形，器口为五瓣蒂叶状外翻，短束颈，球形圆腹，卧圈足，底部中心蓝料书双框「乾隆年制」双行四字楷书款。外壁以珐琅彩饰折枝四季花卉，分别为月季、牡丹、菊花、芙蓉等，姿态妖娆，搭配鲜嫩绿叶更显蓬勃生机。乾隆时期透明玻璃胎的画珐琅作品非常稀少，今北京故宫博物院庋藏清乾隆〈玻璃胎画珐琅花鸟图水丞〉（图一），材质、构图及技法与本件水丞极为相似，可作比拟。
画珐琅有各种胎质，以玻璃为胎之所以珍贵，传世量少，与其高难度的制作工艺相关。因玻璃与珐琅熔点相近，且各种色釉熔点不同，烧制时需精准控制温度，每件绚丽的玻璃胎珐琅器，需经反复多次烧造，以致成品率不高而愈显珍贵。琉璃，是中国古代对来自西域的一种宝石之称呼。玻璃、料器一类亦统称为琉璃，在先秦时期已是贵重饰品，上乘玻璃一直依赖异域进口，如此昂贵的材料也仅宫廷贵族能使用。
清康熙三十五年（169 6年），养心殿造办处设立「玻璃厂」，专门从事玻璃器皿的生产。据《造办处各作成做活计清文件》记录，玻璃胎画珐琅是造办处玻璃厂与珐琅作共同参与完成的新「玩意」，为康熙朝首创，仅于康雍干三朝烧造，专门制作供皇家生活、赏玩的珍玩器具等。如康熙四十五年赏赐罗马教皇特使一件「画珐琅玻璃瓶」，康熙五十五年将「御制珐琅五彩红玻璃鼻烟壶」赏赐给广西巡抚陈元龙，可见不仅制作用于帝王把玩，也作赏赐以示恩宠和炫耀。
雍正朝玻璃胎画珐琅存世品，仅见台北国立故宫博物院庋藏清雍正〈玻璃胎画珐琅竹节式鼻烟壶〉（图二）。此外，见于雍正朝造办处活计文件记录的玻璃胎画珐琅仅五件，然未见实物。且珐琅料于玻璃胎上不易起笔上色，需细细堆绘，故多以小件鼻烟壶为主，而立体器物难度更大，传世品甚少。玻璃胎画珐琅中又以白色玻璃艺术效果最佳，然绘制难度也相对较大，北京故宫博物院庋藏清乾隆〈玻璃胎画珐琅花鸟图水丞〉（图一）及本品皆属乾隆时期集巧工之能事，充分体现乾隆艺术欣赏品味的代表作。本件水丞以石榴果实为造形，寄托皇帝对多添皇子、皇孙的期盼，透明玻璃在细腻彩绘的虚实交映下，衬托出清丽高雅艺术格调，体现浓郁的宫廷装饰之美。
A RARE PAINTED ENAMEL GLASS 'FLORAL' WATERPOT
MARK AND PERIOD OF QIANLONG
PROVENANCE:
Yu Jen Taipei, 22 April 2017, lot 487
