| 中文版 English

具体要求

其它要求

-
关闭
王铎(1592-1652) 临王羲之永嘉帖 立轴 绫本
北京
2021年03月21日 开拍
拍品描述
作者 王铎(1592-1652)
尺寸 226.5×55.5cm
创作年代 暂无
出版:《王铎书法全集·六》P147-149,河南美术出版社,黄思源编,2019年。 著录:《王铎年谱长编·第一册》P441,中华书局,薛龙春编,2020年。 款识:丙子南都临,王铎力疾。 钤印:王铎之印 题签:觉斯临永嘉帖,壬辰四月,摄园寂坐,愚公记。
备注:宣古愚题签。宣古愚[1866-1943],原名宣人哲,后更名宣哲,字古愚,一字愚公,笔名黄叶翁,江苏高邮人,近代诗人、书画家、鉴赏家、收藏家。民国四大文人画家之一,袁克文之师,黄宾虹之友。早年以生员参加官试,录为主事,分配陆军部。光绪三十三年(1907),调任京师检察厅检察官。辛亥革命后,去职移居上海。读书养志,尤嗜收藏古钱币。

纵之在空,扼之在手
—王铎崇祯九年的“南都小园梦”
1635年8月,王铎因与温体仁、吴宗达等人不合,自请调任南京翰林院,次年正月抵达南京,此幅作品正是在此时期内写就,落款为“丙子南都临,王铎力疾。”晚明社会的动荡加之官场上的失意,使得王铎身心俱疲,而《小园帖》中所描绘的悠闲的日常生活则成为了其寄托心灵的栖处,此一时期前后流传至今的数件临作中皆有出现《小园帖》的局部内容,如台湾何创时书法艺术基金会藏《临王羲之<小园帖>》、美国纽约杨思胜旧藏《临王羲之<永嘉敬豫帖>》、日本东京国立博物馆藏《临王羲之<小园帖>》、上海文物商店旧藏《杂临王羲之<阁帖>》等。
此幅为节临《小园帖》,以“永嘉”二字起首,故近人宣古愚将此轴签题为“觉斯临永嘉帖”。宣古愚不被近人熟知,然其为黄宾虹之友,袁克文之师,和著名鉴定家徐平羽为忘年之交,吴湖帆评其为民国四大文人画家之一。
《小园帖》初辑入《淳化阁帖》,15行,计103字。后续辑入《大观帖》、《宝贤堂集古法帖》、《玉烟堂帖》,被宋代黄伯思、清代王澍等辨为伪帖。细审《小园帖》,能明显地看出前后书体的不同,故王澍言“此一十五行,当是三帖”。抛开真伪不论,此帖虽为拼接而成,但在书法由实用功能逐渐演变为观赏艺术的时期,这种多变的形式感会给人以启迪,王铎更是深谙此道理,其临帖并非我们通常的一对一实临,而是融入了自己的理解与想法,甚至改变原作的章法形制。
王铎习书崇师高古、取法先贤,毕生追摹“二王”,有“书不宗晋,终入野道”之语。学书更是“一日临帖,一日应请索,以此相间,终生不易。”他对阁帖的长期寝馈致使各帖烂熟于胸,其在日常习字及应酬时有背临熟悉法帖的书写习惯,因此不免有讹文、衍文、脱文的情况发生,脱字的情形虽有很大的随意性,但是通过统计发现,他对于一些“灾伤字”是有意避写的。
本幅节临《小园帖》的原文部分为41字,王铎脱去“恶”、“何似”3字,临写38字。台湾何创时书法艺术基金会藏《临王羲之<小园帖>》,脱去“痈”、“故诸恶反侧”等字,显然,这两幅王铎都有意避写此种不吉利之字句。这一现象在王铎临帖作品中极为普遍。王筠《至节帖》王铎曾临摹十余次,其中的“哀”字,王铎几乎都是避写的。凡此种种,不一而足。
避写灾伤字是王铎的自觉行为。因为避写这些字,王铎往往连同整个词、整个句子都缺而不临,因此造成整个文本的断裂与无法理解。由此可知王铎将文句不通的临作赠送友人,表明他对书写的实际内容并不关心,在这个意义上,王铎将书写本身的价值从文学中独立出来,表现出强烈的现代意识。
王铎此幅临作将原为案头把玩的尺牍形式的《淳化阁帖》转化为长条巨幅的立轴,因形制发生了改变,则书写时的姿势、使用工具、运笔技巧等也随之发生了改变。
书写材料板绫的过于柔软和连绵书写的需要,书写时难以正面面对材料书写,故王铎采取了分别站立在作品两侧的方式书写,首行书写时站在了板绫的右侧完成,后两行则站在板绫的左侧书写,使得作品首行内容与后两行文字间隔较远。
又因板绫为手工编织而成,密度不如纸张紧致,故在其上书写更加易于洇化,王铎正是利用了这一特性,将长锋羊毫笔蓄满墨汁,一笔连绵书写直至墨枯为止,水墨调和下,在每次起笔处便会形成渗化,出现涨墨,使得字内部的笔画洇化为块面,增加了视觉冲击力。此幅临作在第一行尚且有少则二三字组成一个个字组,至第二、三行起便一搨直下,连绵不断,神完意足,行中虽有重新沾墨也能接续前字,尤其第二行中自“直”字起首至“近”字结尾,每一字都向左下方引出下一字,闪转腾挪,首尾相接,为整幅最精彩之处。正如其在《文丹》中曾言:“文不宕,则痴板;既宕,又须按部就班,引绳批根。纵笔态于规矩之外,操枢纽于规矩之内。如放风鸢,纵之在空,而扼之在手。”写字就像放风筝,手不离笔,笔不离纸,顺势映带,势有尽而意无穷,正是其多年实践积累得出的“不二法门”。
王铎所留存的大量临摹作品都是利用了古帖的文字内容和元素,在章法、结构、气息等方面已是自出新意,此种临法,已全然看不到阁帖中的魏晋风度,形成了典型面貌的“明清调”风格。正印证其言:“书不师古,便落野俗一路,如作诗文,有法而后合。……故善师者不离古、不泥古。必置古不言者,不过文其不学耳。”王铎四十岁前后临古多见巨幅立轴,字形亦较大,提按粗细不明显,全以运臂使转,已基本形成其书风的独特面貌。
此类作品如《临张芝帖》、《临诸从帖》等,皆为三行式大立轴,对范本阁帖的熟稔、工具材料的善加利用、字形的互补腾挪、“一笔书”式的临摹方式,都体现了王铎对驾驭此类风格作品游刃有余的书写状态,成为最具有典型面貌的“王铎式书风”。
释文: 永嘉至,奉集欣喜,无喻馀可耳。得华直疏,故尔诸不差,悬忧。顺未复庆等近消息,悬心,君并何为耶?

说明:据原藏家告知本拍品为上海博物馆退赔之物。

本场其它拍品

  • 竞价阶梯
  • 快递物流
  • 拍卖规则
  • 支付方式
竞价区间 加价幅度
0
1,000
10,000
2,000 5,000 8,000
50,000
5,000 10,000
100,000
10,000
200,000
20,000 50,000 80,000
500,000
50,000 100,000
1,000,000
100,000
2,000,000
200,000 500,000 800,000
5,000,000
500,000 1,000,000
10,000,000
1,000,000
+

价格信息

拍品估价:3,000,000 - 3,500,000 人民币 起拍价格:3,000,000 人民币  买家佣金: 15.00%

拍卖公司

北京开拍国际拍卖有限公司
地址: 北京市朝阳区东三环北路霞光里18号佳程广场A座
电话: 010-66089788
向卖家提问