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张大千(1899-1983) 华山苍龙岭 立轴 纸本
北京
2021年03月21日 开拍
拍品描述
作者 张大千(1899-1983)
尺寸 134.5×51cm
创作年代 暂无
款识:1.百丈苍龙岭,昂头看入云。明星怀玉女,大树老将军。此间宜痛哭,何处绝尘氛。中岁夸腰脚,猿猱得旧群。乙亥二月,写华山北峰南望苍龙岭图并题。蜀人张爰大风堂下试乾隆御制五色墨。 2.彦龙仁兄方家博笑。大千居士张爰。 钤印:张爰之印、蜀客、大风堂、张季、大千
张大千?华山苍龙岭
张大千被认为是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的艺术家。其原名正权,后改名爰,字季爰,号大千,别号大千居士、下里港人,斋名大风堂。他与二哥张善孖昆仲创立“大风堂派”,在山水画方面卓有成就。
张大千十分推崇清代石涛的“搜尽奇峰打草稿”的绘画思想,并且践行其艺术思想。大千认为作画要“先体会自然,才能表现自然”,所以他以“行万里路”为其绘画创作积累素材。其中对张大千写生实践影响较深的是“三上黄山”,“两游华山”。在民国时期,以名山为文艺创作对象兴盛起来,尤其是对黄山和华山的表现。于是在二十世纪三十年代,张大千为获取艺术创作上的灵感,他屡次游览黄山、华山等名山,踪迹遍及各大名山。
其中以险著称于世的西岳华山,有着“奇险天下第一山”的称号,奇峰耸立,慑人魂魄,张大千曾感慨道:“自言游华山,俯视秦与陇,其高不可极,竦身入幽暝。”张大千共游历两次华山,第一次游华山是民国二十一年(1932年),张大千和其仲兄张善孖赴西岳华山游历,遍登华山五峰,并于北峰庙南石下题刻有:“张善子大千兄弟来游”,四处探幽索奇,沿途作诗,作画二十多幅,并归写成《华山游稿》。
第二次游华山是民国二十四年(1935年)春天,张大千再次登览华山,与其同行的还有张志和,名作《华山苍龙岭》便是作于此次游华山之后,此次张大千携带有相机,沿途中拍摄了不少有关华山的照片,张大千和张志和取其中十二张编写成书,取名为《华山画影》。
张大千通过实践写生,成功将石涛艺术风格,尤其是关于构图方面,大千吸收为己所用,并融合石涛、梅清、弘仁的笔墨,以交游的写生画稿和摄影作品为其创作蓝本,创作出独特的有关华山的山水情境。画面上,大千对其中下半部分,作留白处理,用以显示云雾缭绕之感,苍龙岭在次画中显得十分高峻。在款识部分有写“此间宜痛哭”,追忆古人唐代韩愈华山投书之故事。这可谓是张大千早期山水画的精品力作。
苍龙岭作为华山著名险道之一,位于救苦台南、五云峰下,以其苍黑色的外部和其似悬龙般的地势而得名。苍龙岭即《水经注》中所称搦岭,或名夹岭。两旁深谷不见底,遥望青山白云,令人心惊目眩,不敢俯视,因山岭状如苍龙,故名。其如履薄刃,绝壑千尺的地势使得很多游客胆战心惊。在张大千第二次游华山时,有拍摄苍龙岭。
《华山苍龙岭》是张大千游历完华山后回到苏州后,根据其写生画稿和摄影图片,而完成的佳作。其笔墨描绘华山了自然山川景色,关于对画面的正下方松树、两高士与山石的构图,有师法古人,是取法石涛的构图风格,考察石涛《庐山观瀑图》,张大千的《华山苍龙岭》与石涛《庐山观瀑图》的正下方构图有相同之处。
《华山苍龙岭》中的山石皴法是典型渐江(弘仁)式肌理。此画颜色高调明丽,张大千自言是用乾隆年的五色墨,直接用颜色去皴擦点染,无墨线,只存赭石或石青勾勒的轮廓。此时的张大千已经在色彩研究上付诸实践,师法古人而有所创新,此作品具有艺术典型的意义。

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