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溥儒(1896-1963) 唐人诗意册 册页 纸本
北京
2021年03月21日 开拍
拍品描述
作者 溥儒(1896-1963)
尺寸 25×17cm×12
创作年代 暂无
款识:1. 林虚宿断雾,磴险挂悬流。心畬。2. 野岸烟初合,平湖月未生。心畬。3. 草衰空大野,叶落露青山。心畬。4. 松生青石上,泉落白云间。心畬。5. 林花扫更落,径草踏还生。心畬。6. 汀洲延夕照,枫叶坠寒波。心畬。7. 养花分宿雨,剪叶补秋衣。心畬。8. 溪花藏石径,岩翠带茅茨。心畬。9. 壁空残月曙,门掩候虫秋。心畬。10. 户外一峰秀,阶前众壑阴。心畬。11. 水闲明镜转,云绕画屏移。心畬。12. 残霞忽变色,游雁有余声。心畬。 钤印:溥儒(十二次) 题签:1.岩峦蕴古,默咏属,溥儒自题。 钤印:旧王孙 2.溥心畬设色山水册。精品十二帧。博陵苏庚春题签。 钤印:苏、庚春 题跋:艺溯南宗清雅绝伦,咫尺千里秀逸出尘。辛未仲秋拜观,心畬先生画册精作,苏庚春题。 钤印:苏印、庚春
备注:1.苏庚春题签并跋。苏庚春[1924-2001],字更谆,号元清,河北深县人。曾任广东省政协委员,广东省文管会文物出口鉴定组长,国家文物鉴定委员会委员,首都博物馆中润文物鉴定中心文物鉴定委员,广东省文物鉴定组组长,中国书法家协会会员 。
2.广州集雅斋旧藏。
3.即将出版于《师古超尘》,寒舍,2021年。

溥儒作有《自述》曾谈到自己的学画经历:“初学四王,后知四王少含蓄笔多偏锋,遂学董巨、刘松年、马夏,喜用篆籀之笔。始习南宗,后习北宗;然后始画人物、鞍马、翎毛、花竹之类。”溥儒对北宗山水情有独钟,一生以马夏为师,尤偏爱设色,用笔精研,峰峦浑厚。这本设色册页是一组唐人诗意册,以风格论之,应为二十世纪四十年代的作品,笔墨含蓄,设色雅致,为旧王孙不可多得之佳构。
第一幅题诗“林虚宿断雾,磴险挂悬流”,出自于骆宾王《宿山庄》,画面绘空山、流泉、篱笆、小亭等,泉水顺山涧蜿蜒而下,旁边的树枝坚挺地生于顽石之上,篱门侧掩,但不见人影,与诗题相呼应。
第二幅题诗“野岸烟初合,平湖月未生”,出自唐代扬州诗人灵一《溪行即事》,灵一是僧人,禅诵之余,辄赋诗歌。与皇甫冉、灵澈为诗友,酬倡不绝,此诗全文为“近夜山更碧,入林溪转清。不知伏牛事,潭洞何从横。野岸烟初合,平湖月未生。孤舟屡失道,但听秋泉声。”溥儒绘山石多以斧劈为之,但化去了宋人的刚劲,为自家面貌。
第三幅题诗“草衰空大野,叶落露青山”出自唐代诗人冷朝阳《送唐六赴举》,冷朝阳是大历四年(769)进士,工于五律,以写景见长。《送唐六赴举》便是一首五律,著录于《全唐诗》。溥儒选取了一个场景,秋天送友人西行,因为草色衰败所以大地空寂,山上的树叶已落尽,使青山特别醒目,溥儒在画面中着重表现地也是这块青山,墨色交融,层层叠叠,在溥儒同等画作中,这种构图也是不多见的。
第四幅题诗“松生青石上,泉落白云间”出自贾岛《寄山友长孙栖峤》,在山体的中景与远景之间,溥儒以留白之法表现云气,构图受北宋影响较深,繁复曲折,别有味道。
第五幅题诗“林花扫更落,径草踏还生”出自孟浩然《春中喜王九相寻》,此幅采用了大面积留白,在庭院之前有人正指向远方,与诗题暗合,山头以石青石绿染就,表现的正是二月春欲来的景象。
第六幅题诗“汀洲延夕照,枫叶坠寒波”出自唐代马戴《赠别江客》,画面剪裁受元人影响,但还是以北宗之法完成,画面简洁明快。
第七幅题诗“养花分宿雨,剪叶补秋衣”出自戴叔伦《山居即事》,山石陡峭,设色明快。第八幅题诗“溪花藏石径,岭翠带茅茨”出自唐代诗人钱起《送杨錥归隐》,溥儒在画面左下角绘有三棵松树,松针繁密,劲拔而葱郁。桥面之上有二位高士正在交谈,望向远处的山崖,崖顶的苔点密密麻麻,可见用笔之爽快。
第九幅题诗“壁空残月曙,门掩候虫秋”出自柳宗元《酬娄秀才寓居开元寺早秋月夜病中见寄》,溥儒因诗取境,将屋舍置于树石之间,虽然画中并没有绘出残月,但壁立于野,其景象已然让人看见光明,独具匠心。第十幅“户外一峰秀,阶前众壑阴”出自孟浩然《题大禹寺义公禅房》,此幅构图有黄公望之影响,山石的表现也未使用斧劈,而是南宗的荷叶皴与小披麻,但设色较为凝重,合南北宗于一体。第十一幅题诗“水闲明镜转,云绕画屏移”出自李白《与贾至舍人于龙兴寺剪落梧桐枝望灉湖》,绘一扁舟行于灉湖之中,可谓千古风流事,名贤共此时。
最后一首题诗出自刘禹锡《晚泊牛渚》,绘有渔家、浮桥、芦苇、秋江,近景的颜色指代残霞,列字前行的大雁正飞向远方。诗是有声画,画是无声诗,形容溥儒此册恰如其分,《唐人诗意册》可谓是书画合璧的一个典范!
爱画入骨髓
—读溥儒《唐人诗意册》

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价格信息

拍品估价:1,800,000 - 2,000,000 人民币 起拍价格:1,800,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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