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陆俨少(1909-1993) 1984年作 峡江行旅图 镜心 纸本
北京
2021年03月21日 开拍
拍品描述
作者 陆俨少(1909-1993)
尺寸 96×180cm
创作年代 1984年作
出版:《陆俨少书画集》续编(二),第170-171页,中国美术学院出版社,2020年。 款识:峡江行旅图。此予旧所经历,追记大略。一九八四年二月,陆俨少写。 钤印:俨少、宛若、嘉定、晚晴轩、癸亥七十有五
只行海内 为他家所无
—陆俨少的“三峡”与“雁荡”情结
陆俨少“峡江”与“雁荡”题材作品,可称为其山水画中的金字招牌,晚年作品更是如此。此次开拍国际首拍集陆俨少《峡江图》、《雁荡云雨》、《山辉川媚》三件巨制于一堂,可谓煌煌大观。《峡江图》与《雁荡云雨》同为陆俨少1984年2月所作,相隔久远又得以相聚,实为难得。《峡江图》取六尺整纸,以“深远”写三峡秋色。《雁荡云雨》为四尺整张,以“高远”写雁荡夏景。三峡山之险、水之急,雁荡云雨之飘渺,各尽其妙。《山辉川媚》为陆老1985年作,亦有15平尺之巨,陆老题“云气往来呼吸可通,山辉川媚秀毓西东。”当属为雁荡山写照。三者均为画家晚年追忆旧游的力作,画中之胜,陆翁之意,区区几言不可名状,诸位不妨卧游一番。
我少时读《水经注》,关于三峡一段,文字隽永,令人屡读不厌。及今亲历其境,则又有文字所不能形容者。江上山势连绵不断,如展长巻。危岩穹谷,叠岭平冈,土坡石山,长云横霭;加之丛树林薄,古木老藤,新篁密竹,悬瀑奔涧,无不尽备。尤其江流湍急,洄洑激流,滩各异制,曲折开合,水流其间,变化莫测。我坐木筏之上,可以细审其势,得谙水性。
我常常画峡江图,前后不下数百幅。也因有了三峡看水的生活体验,用勾线办法创造出峡江险水的独特风格,只行海内,为他家所无。
—陆俨少《自述》
自古以来,三峡就被喻为长江的珠冠。其雄伟险峻的景色被历代文人墨客、丹青妙手视为艺术创作的绝佳素材,无不浓墨重彩,状而绘之,为后人留下无数可观的精彩篇章。尤其近现代书画家中,陆俨少、傅抱石、张大千、李可染等画家都不吝笔墨,每每写之。而只有陆俨少一人,把三峡作为自己的山水“命”题,投入最深,创作最多,成就也最大。
陆俨少对三峡的执着,是因为他与三峡有“过命”的交情,抗战胜利后,陆俨少念切家园,沿江乘筏东归,途经三峡,期间惊险万分,数次遭遇不测,用陆俨少自己的话说:“予乃曾经险水兼月江行,寄性命于木筏,出入生死。”,然而陆俨少在这一趟鬼门关中,也不忘看山观水,将三峡山水千姿万态俱记心中。他曾对友人彭袭明说:“我坐一次木筏观三峡,胜过坐轮船写生十次。”
陆俨少之子陆亨先生回忆那段江上漂流的经历写道:“父亲每天总是搬了个小板凳,坐在木筏边上,有时我也跟随父亲身边,观察水的习性,各种水流的形态,漩涡的动势,时经一月有余回到家乡。这段经历,可以说父亲得以饱览了川江两岸壮丽的巴山蜀水,对于父亲一生以及他整个的艺术生涯起到了极其重要的作用,所以在父亲整个艺术生涯的创作中几乎占一半以上的题材,是描写的峡江险水。”
蜀地生活经历与此次竹筏之行,为陆俨少日后峡江题材的创作提供了重要养分,使他笔下的峡江险水“只行海内,为他家所无”。直至晚年,仍创作频频。陆俨少在其《自序》一书中曾说:“我认为,在70年代前,我的画风较为缜密娟秀,灵气外露;70年代以后,日趋浑厚老辣,风格一变。”
1983年11月,陆俨少往福建泉州华侨大学讲学,又游历福州、厦门、北京,至1984年三月方返杭,本幅《峡江行旅》即写于是次远行途中。是年陆俨少将早年、中年、近年代表作品十四幅捐献上海博物馆。又被任命为浙江画院首任院长。同时参加在西德举行之五人画展。本幅取六尺整纸,乃同类题材尺幅较大者。画中见大江夹流于两岸崇山,水流湍急,新式轮船稳行其中;山势欹斜,杂以斑斓秋树;流云行空,江水、崇山、流云,气脉贯通,物势倾斜而气象中正。陆氏作画以笔见长,笔笔生发,顺势而为,迅捷落笔,如风雨骤至,勾江细纹亦不失迭宕节奏,令观画者有同历舟行蹈险之感。

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拍品估价:5,500,000 - 6,500,000 人民币 起拍价格:5,500,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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