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林风眠(1900-1991) 凝思 镜心 纸本
北京
2021年03月21日 开拍
拍品描述
作者 林风眠(1900-1991)
尺寸 69×66cm
创作年代 暂无
出版:1.《名家翰墨·24》,第42-43页,翰墨轩出版有限公司,1992年。 2.《林风眠作品集》,图版10,上海画报出版社,1998年。 款识:林风眠。 钤印:林风眠印 鉴藏印:张五常收藏书画之印
展览:上海中国画院林风眠作品陈列馆开馆纪念展,上海中国画院,1998年5月。

备注:张五常旧藏。张五常,1935年出生于香港,国际知名经济学家。新制度经济学代表人物之一,毕业于美国加利福尼亚大学洛杉矶分校经济学系,为现代新制度经济学和现代产权经济学的创始人之一。其著作《佃农理论》获得芝加哥大学政治经济学奖。

林 风眠?Lin Fengmian
童年经历的悲苦,负笈欧洲的积淀,国立艺专的风华,战争年代的流离,汹涌运动的隐忍,香江晚岁的孤寂。可以讲,林风眠91年的艺术人生几乎与20世纪共始终,他已经成为历史的一部分。像所有凭借个性化的创造进入历史的那些人,离我们越远,他的历史地位就越显得突出。今天,离世三十年的林风眠,已经成为20世纪现代艺术史上开山立派的艺术宗师。
林风眠的地位和影响,不是宣传机器制造出来的,更不是艺术市场的炒作。林风眠的一生,为后人留下了丰富的遗产。不管是直接或间接受过他的教诲,无论你同意或不同意他的艺术主张,需要承认的是,在中国学习艺术的后几代人,都是林风眠默默耕耘的受益者。
林风眠是现代美术教育的奠基者。他受蔡元培“以美育代宗教”思想的影响,推进艺术运动,创立国立艺术院,不拘一格,广纳人才,组成了多风格的师资阵容,注重发挥学生个性,培养他们的人格操守及社会责任感,在实践中建立了一套在当时最为完整的美术教育体系。
林风眠是现代绘画的开拓者。“介绍西洋艺术、整理中国艺术、调和中西艺术、创造时代艺术”,是他创立国立艺术院的办学宗旨,也是他用一生践行的艺术理想。他“调和中西”的成功实践,不是着眼于绘画技巧方面,也不是着眼于社会思想层面,而是在审美层面的调和。他的“调和”,拓宽了中国绘画的审美外延,并且是如此多样的审美境界。
林风眠更是现代艺术史的创造者,而不是常见的适应历史进程的人物。他的寂寞和痛苦,正是由他这种身份所决定的。如果林风眠在艺术观念和生活态度上,重适应而轻开拓,确实他会受到人们的欢呼,但他没有。像黄宾虹这样的艺术家,是理解林风眠的,或者说,真正理解黄宾虹艺术的人,也应该完全理解林风眠的意义。
林风眠的一生是不平凡的,意气风发、颠沛流离、身陷囹圄。无论处于何种状态,他对艺术的执着追求始终没有改变。林风眠毕生坚持的艺术实践,就是他永远不悔的艺术呼喊,所以实际上,他从来没有沉默过。
以此,开拍国际首拍推出“林风眠艺术专题”,在不同的专题设置中,多角度、多层面的呈现林风眠的艺术面貌与人生经历。同时,开拍也将陆续推出林风眠艺术研究专文,以纪念这位伟大的艺术先驱。
艺术如何影响社会?1928年,林风眠在一次演讲中谈到这个问题,艺术不用像政治、经济一样可以直接干预到人们的行为,艺术家只要创作出真正的艺术品,无论是“艺术的艺术”,还是“人生的艺术”,总是可以直接影响到人们的精神深处。艺术家对社会的干预和影响只能通过艺术自身的方式。这是一个清醒而睿智的态度。
内迁流离,上海独居,牢狱之灾,一系列的运动风云与世态炎凉,使这位年少成名并富于浪漫色彩的艺术家,日益收缩其“兼济天下”的社会化角色,而在“独善其身”个体化状态中追求其艺术抱负。林风眠漫长一生中的前四十年与后五十年,由此形成了由动转静、由显转隐、由外拓转内敛的对照。
“仕女”与“戏曲人物”题材作品,在林风眠艺术探索的各个时期都留有重要的印记,贯穿其一生的美学追求。开拍国际首拍呈现林风眠系列“仕女”与“戏曲人物”题材作品,以此探寻林风眠在艺术生命不同历史时期的心路历程。与静物、风景等其它题材相比,这些作品,在林风眠的艺术创新的过程中,变化更为多样,也承载着林风眠“融合中西”艺术理想的实践与追求。
与传统仕女画定义不同,我们所讨论的林风眠仕女画更为宽泛,是特指他在作品所描绘的端庄又带有文学气质的唯美女性形象。不同于一般意义上的女性题材,更不同于以劳动女性为题材的绘画创作,林风眠的仕女画,是其个人审美和艺术思想所升华出来的,带有强烈个人色彩的女性形象。林风眠仕女画的创作分期,大体上是明确的。重庆、杭州、上海、香港,伴随境遇流转,他的仕女画,也经历了从出现、探索,到成熟、变异的过程。
根据现存公、私收藏的林风眠同类型作品推测,张五常旧藏《凝思》应为林风眠返杭后的创作,从画面上可以看到,他已经突破传统古装仕女造型,而是将现代女性形象入画,着装时尚,灵感来源应该是他的妻女以及学生,在装束、面部形象以及神态上都有所区别,生动自然,充满现代风趣,代表着一个时代艺术的新风貌。这是林风眠在仕女画中独创的新的造型形式。
画面色彩上,《凝思》在原有水墨的基础上,加入了淡黄、紫红、翠绿、海蓝等颜色,将西方的色彩与中国的水墨融于一体。从其后的作品看,可得知,这种彩墨的形式逐渐取代他的水墨占据主导。
由此,林风眠成功寻找到了的新的造型语言与表现形式,为中国艺术注入了新的生命力,他不仅成功的继承了中国传统艺术之精华,同时将仕女画的审美,在美学上提高了一个层次,又为西方艺术在中国艺术的土壤中,提供了足够的融合空间。

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