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简策(b.1984) 2014年作 骑? 布面油画
北京
2021年03月21日 开拍
拍品描述
作者 简策(b.1984)
尺寸 230×160cm
创作年代 2014年作
背签:“ Knight C.Jian 2014 ”
简策,1984年出生于中国山东,1988年移居德国,2017年,获得洪堡大学艺术与图像史博士学位,现工作生活于柏林与北京。
不同于一般的艺术实践者,简策是一位典型的学者型艺术家,她深谙艺术史和图像史的谱系,了解绘画这一媒介发展轨迹,而她的创作正是立足图像时代的生产,在技术、知识以及视觉经验与图像创作的交叉区域,探索自己的艺术之路。
简策的绘画给人的第一印象可能有些迷惑,我们很难去判断她的绘画究竟是具象还是抽象,抽象/具象的分类在她这里似乎失效了。事实上,如果我们换一个思路—从绘画的制作史—去观看简策的绘画,便一目了然。
稍微了解艺术史的人知道,从文艺复兴开始,艺术家的任务就是再现一个被认为是真实的现实世界,进入20世纪后,艺术转向探讨所见现实背后的抽象世界,艺术家的注意力也由此放在了艺术自身的材料语言上,诸如立体主义等抽象艺术由此诞生。而虚拟时代的到来,我们又被从“抽象”中抽离出来,进入了“新现实”。这是一个由无所不在的屏幕和电脑数据合成的虚拟物替代的现实,是对于现实世界真实性的模拟,法国哲学家鲍德里亚称之为“拟真”。
对简策而言,她关注的正是“新现实”的虚拟性,但是有趣的是,她的创作又保留了文艺复兴时期的网格绘法,把古老的透视传统和电脑图像联系在一起。通过变形图像,简策想要传达的正是这样一种观念:这些虚拟物都是基于运算所得的结构,我们今天可以在电脑处理器上毫不费力地操控这个虚拟的现实世界。
在2015至2016年的“新人”系列中,简策尝试在虚拟空间里创造出新的人体。所有的人体都被赋予一种狂想式的标题:“巨人”、“骑士”、“盔甲维纳斯”、“神童”、“国王”、“大象”等。比如《骑士》这幅画,其图像来源自欧洲中世纪的骑士,但是通过网格划分,艺术家把互相没有关系的身体元素结合在一起,组织了一个并不符合大众审美标准的身体,甚至可以说是一个异于常人的“怪胎”,而这反映的恰恰是人类对数码技术的无限执迷,以及由此造成的人的异化。
简策的绘画,可能会让人想到她在柏林艺术大学的第一位老师巴塞利兹。在1960年代中期,巴塞利兹就在他的半具象半抽象的“断裂绘画”中,把绘画对象分解成了条状,让观众的目光在绘画主题和画面本身之间摇摆不定。而简策的“新人”系列似乎也继承了巴塞利兹的传统,但她的重点并不在于阐明绘画和图像的联系,而在于通过数码创造出一种虚拟的现实。
正如简策的绘画徘徊于抽象与具象之间,她的创作过程也总是处于“绘图师”和“画家”两种截然不同的角色之间,一方面她要通过网格建立一种绘画的秩序和结构,但是另一方面在网格之内,她又渴望“更自由地去画画”。对她来说,这种逃逸和破坏的冲动构成了她绘画行为的全部,而她的绘画所展现出来的持续张力也正是来源于此。
但无论如何,简策所追求的,仍然是“画家”这样一个创造性的角色,正如她反复征引的阿尔伯蒂《论绘画》的名言,“我要求自己的工作并不是作为纯粹的数学家而只是作为一位画家来被接受”

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