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蒋嵩 明 携琴访友图 立轴 绢本设色
广东 北京时间
2021年01月08日 开拍
拍品描述
作者 蒋嵩
尺寸 98×167cm
创作年代 明
款识: 三松 钤印: 三松(朱) 鉴藏印 邢锡波鉴藏(白)
说明:
蒋嵩,明代浙派名家。字三松,号徂来山人,三松居士,江宁(今江苏南京)人,生卒年不详。善画山水人物,画法宗吴伟,为浙派名家之一。喜用焦墨枯笔,亦善用淡墨,浓淡相间,浑然一体。浙派亦称「浙江画派」,与明代宫廷绘画(院体派)曾呈双峰之势,自宣德至正德年间,两派并立,雄踞画坛,代表了当时中国绘画的主流。
藏家简介:邢锡波(1906-1977),河北省青县人,我国当代著名的中医临床家和中医教育家、收藏家。其生前在天津、河北一带行医50余年,对中医理论深有造诣,临床经验丰富。

蒋嵩 ,字三松,号徂来山人、三松居士,江宁(今江苏南京)人,善画山水人物,画法宗吴伟,为浙派名家之一。喜用焦墨枯笔,亦善用淡墨,浓淡相间,浑然一体,这个「消失的名字」,背后所代表的是一群浙派画家。在现代学者锲而不舍的研究下,已经有越来越多的画作找回它们原来的身份。在这些作品诞生的时代,它们可能被奉为傲世杰作,也可能遭受千夫所指。但是在现代,每一幅画作都被视为艺术家天赋的表现,重新被观众所认识,也为我们揭露了明代绘画丰富、多元的艺术面貌。
此幅《携琴访友图》画面描绘高山深谷之中,一位高士拄杖携童访友行走于河滨,此处人迹罕至,只有远方的山坳当中,矗立着几间小屋舍。画中以墨色的浓淡深浅,来营造石头的光亮面与阴影面的质理,树木枝干则加强轮廓线以表现立体感,部分夹叶以浅色敷染。这种温润淡雅的笔调与风格,捕捉了傍晚逐渐天色昏暗时,高士访友归家的情景,通幅充满幽深宁静的氛围。画中不但表现着高隐生活的主题,或许还投射了士人渴望能够远离世俗羁绊、归乡隐居的情怀。前景及左侧布置树石,背景则是浓淡相间的墨色烘染远山深谷,用来加深画面的空间感。蒋嵩画人物及衣纹,用笔方折、简洁利落,而画树木的笔法,也是以书法的运笔表现树木的疏密姿态向背。该画作尺幅之巨,堪称精绝,既可远观感受画作扑面而来的气韵之所在,又可以近距离欣赏,绝妙细致的笔墨可以一览无遗。参看北京故宫博物院《渔舟读书图》上海博物馆的《秋溪曳杖图》及其他博物馆所藏蒋嵩作品,不论从绘画风格、构图落款都可判定此幅为蒋嵩的真迹精品无疑。
在蒋嵩实际的艺术创作中,他一方面在继承和发扬了以吴伟为典范的浙派山水画艺术的同时,也发挥自己的个性,创造出属于自己又具有浙派特点的画风。虽然他自己所进行的力所能及的变革,没有能在以南京为中心的浙派画家群中造成更大影响,从而光大或拯救浙派。但是,其本身所进行的艺术尝试,却很好的呈现了浙派山水画骤然沈潜的历史情形,也为认识这一现象提供了观察点。蒋嵩是金陵人,金陵是吴伟影响力最大的地区。我们从现存传世的蒋嵩画来看,吴伟风格十分明显;但同时也有「越规度」。在谈论吴伟一类画风都会提到其吸收元人笔墨技法,将笔墨的形式美感凸现出来。而蒋嵩更是将吴伟的这一发展趋势继续下去。

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