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清乾隆 于敏中铭紫檀丹凤牡丹三镶如意
浙江 北京时间
2021年01月10日 开拍
拍品描述
尺寸 长47cm;宽11cm
创作年代 清乾隆
铭文:别业临青甸,鸣鸾降紫霄。长筵鹓鹭集,仙管凤皇调。树接南山近,烟含北渚遥。承恩咸已醉,恋赏未还镳。录唐人句 乾隆丙戌花朝 臣于敏中恭进
赏析:清代乾隆时期尚古、博古,对于古玉尤为重视,除了搜集之外,更善于“古为今用”。最特别的便是在古玉器中遴选材质精良或纹饰华美的珍品,装嵌于造办处受命督造的精致竹木器物之上,或制成屏风,或制成各式摆件,完成之后呈奉御览审核,呈核后再经修改,直至乾隆皇帝称旨满意为止。大凡古玉装嵌的器物,布局考究,结构严谨,雕工细致,概属皇家御用的范畴;此类作品之中,以铭嵌御题诗文者为最高级别。另外,最值得一提的是乾隆朝因尚古而发展出来的独特工艺设计创举“三镶如意”。“三镶如意”是以珍贵木材为主题,首、腹、尾三处镶以玉器为师,尤以装镶古玉为贵,随后为了精简用料又发展出首、尾两镶和只饰柄首的单镶如意。三镶如意的形制具有富丽精湛的艺术风格,呈现出鲜明的皇家美术特色,自此成为清代中、后期如意形制的典范。
本件紫檀三镶如意,精选缜密坚实、纹理含蕴的上等紫檀木整料雕制而成。器身一木连作,如意头、腹、尾三镶玉如意。三处镶玉严丝合缝,与紫檀浑然一体。紫檀如意正面周身陷地镂雕丹凤牡丹纹饰,牡丹花丛中枝叶扶疏,双凤立于其中。双凤占据了画面主体,身体上扬,长颈弯曲,鸟翎羽以细刀纤细刻画,线条流畅灵动,栩栩如生。牡丹花肥叶厚,雍容华贵,且花瓣叶脉具以尖刀细刻,细如髪缕。凤羽、筋脉舒卷有力,刀法宛转,藏锋不露,磨工精细圆润,包浆浑厚,色泽深邃。如意三镶玉瓦子均为元代春水题材,椭圆形,呈厚片状,亦采用多层镂雕技法单面雕刻,琢制海东青捕天鹅的题材。天鹅头部上翘,双翅伸展。天鹅头顶立一只细身长尾的海东青,双翅张开,头部朝下作攫捕天鹅之势,其雕刻对象的瞬间情态惟妙惟肖,可谓形神兼备。底纹琢饰花草,疏密有致,风格写实,雕刻层次多达三层,具有强烈的立体感和鲜明的民族特色。春水玉是反映辽代皇帝及贵族春季进行围猎时,放海东青捕猎天鹅场景的玉雕,在中国玉器史上占有重要地位。与如意柄巧妙结合,主体突出,纹饰富丽精细,生动优美,线条流畅,画面丰富多姿。
如意木柄背面光素无纹,中脊弧度略高,如意发展到此为之巅峰,因其珍贵的材质和精巧的工艺而广为流行,成为承载祈福禳安等美好愿望的贵重礼品。臣子们常进献如意祝贺皇室寿辰或节日,如意渐渐地成了上层人物权力和财富的象征。此件背面雕刻描金有唐人李峤的《侍宴长宁公主东庄应制》诗句。引用古人诗句来对乾隆皇帝表示感恩和谢意。全诗铺写具体,辞藻华丽,诗词中多为歌功颂德的溢美之词,体现了时任户部尚书于敏中趁一年一度的花朝节朝贡之时用此柄如意来对乾隆皇帝的敬畏之心。
从制作工艺及背后的纪年款来看此件应为乾隆时期的作品。在乾隆前期,因玉路阻塞、玉材匮乏,使得清代宫廷玉器经历了缓慢成长的时期。在乾隆二十四年平定准噶尔、统一新疆后,玉路畅通、玉贡才不绝。所以这一时期多用古玉新做,故为今用。乾隆帝最爱并竭力推崇的是高古玉,他对远古和前朝的古玉器非常喜爱和尊崇,兴趣不减于书画、铜器,一旦遇到有各地官员上贡朝廷的他所钟爱的高古玉器,必定摩挲把玩,爱不释手,从高古玉中寻求灵感,并题诗吟咏。置此臣下于敏中时任户部尚书于乾隆丙戌年(1766年)花朝节(二月),投乾隆皇帝所好精心挑选后恭奉之。
综观整器包浆亮丽致密,玉器珍贵,致密莹润,镂雕细致,寓意福寿延绵,是一件材质贵重而寓意吉祥的赏玩之物。此三镶如意形制具有浓郁的宫廷气息,艺术风格又显现出皇家审美标准,为清代典型的如意形制的典范,造型端庄,工艺娴熟精湛,彰显出至尊无上的皇家气息。三镶如意之形制具有富丽精湛的艺术风格,自此成为清代中、后期如意形制的典范。

于敏中(1714-1780),字叔子,一字重棠,号耐圃,江苏金坛人。乾隆二年(1737年)进士,官至文华殿大学士兼军机大臣。在乾隆朝为汉臣首揆执政最久者。于敏中在朝42年,任职颇多,大略有:乡、会试考官,山东、浙江学政,兵、刑、户部侍郎或尚书,经筵讲官,日讲起居注官,上书房总师傅,翰林院掌院学士,方略馆副总裁,四库全书正总裁,国史馆、三通馆正总裁,文华殿大学士,军机大臣上行走,加太子太保衔,赏一等轻车都尉等。于敏中在乾隆二十五年至四十四年时,任军机大臣近二十年,堪称乾隆时力秉钧轴的重臣之一。乾隆三十八年,诏议开馆校书,初刘统勋反对,于敏中主力开馆。四库全书馆开,于敏中为正总裁。促成和亲自领导了《四库全书》的编纂工作,是他一生最大的贡献。于敏中擅长翰墨,书风近董其昌,是当时颇有影响的书法家。1760年初入懋勤殿时,奉书华严经宝塔,盖先画成塔形,小楷写经于书格内。凡栏柱檐瓦窗阶铃索皆有字,宛转依线,读之成文。每有佛字,皆算定写为在柱顶及檐际诸尊处。卒谥文襄。有《临清纪略》。

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