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清乾隆 料胎黄地画珐琅宝相花纹尊
浙江 北京时间
2021年01月10日 开拍
拍品描述
尺寸 口径6.3cm;高18.2cm
创作年代 清乾隆

赏析:珐琅彩是国外传入中国的装饰技法,专为清宫廷御用器物之美化。在珐琅彩各类器物中,尤以料胎珐琅彩器物的制作难度最大,因玻璃与珐琅料的熔点非常接近,温度高则胎体变形,温度低则呈色不佳,故成品数量稀少。尊唇口,直颈,溜肩,长圆腹,平底微凹。整体以涅白料胎为材制作而成,饰以柠檬黄彩为地,黄地明亮,犹如晨光和煦。于料胎之上巧施珐琅宝相花图案,花朵饱满丰腴,花枝翻卷缠绕,相互交迭,构成繁密茂盛之势。笔法老练,渲染得法,极富立体感。料胎光滑亮洁,色若美玉,温若凝脂。细观此尊,颜色鲜而不俗,考究之极,精美绝伦,尊贵非凡。无论其造形、绘画、尺寸、制作工艺,均拔萃超群,美善卓绝,乃存世料胎画珐琅器中最为重要之例。
康、雍、干尤喜玻璃,康熙帝命日耳曼传教士纪瑞安神父指导创建蚕池口玻璃厂,该玻璃厂如其他御用作坊一样,由内务府造办处管辖,负责制作、维修、保管皇家器物。内务府为清代最大的政府机构,辖下造办处的主要作坊最初设于养心殿,1691年大部份迁到慈宁宫后,仍沿用旧称“养心殿造办处”。雍正帝将蚕池口玻璃厂迁至圆明园六所,然而蚕池口的玻璃厂并没有停产,直至乾隆朝的1758年以后。乾隆帝对玻璃器的雅兴绝不减于康、雍二帝,他在圆明园玻璃厂的原有基础上新建窑炉,生产仿欧式玻璃番花和中国玻璃器物。乾隆朝玻璃厂的生产从未间断,每年生产周期稳定,产品品种规范化,即使在乾隆帝驾崩后,历经六帝,玻璃厂的生产从未停顿,直至清帝逊位方告终结,这与养心殿造办处其他各作生产时断时续的情况完全不同。可见玻璃工艺在皇家美术中的地位是不可忽视的。乾隆朝玻璃的艺术风格与雍正朝接近,以精细为其特色,与康熙朝玻璃之“浑朴简古”风格已有很大不同。据学者推测乾隆档案记载的玻璃厂应为原来蚕池口的工厂,在那里先完成烧造及吹制玻璃的工序,到圆明园作坊再进行彩绘。圆明园作坊是制作最精美玻璃器之所,亦受皇帝亲自监督。
料胎画珐琅是由铜胎画珐琅发展而来,但比铜胎或瓷胎珐琅来说,技术要求极高,是宫廷作坊独有的技术,而产品非皇家不能拥有。宫廷画家和设计师做好设计图案后先要呈交皇上批阅,待皇帝首肯后方能交内府珐琅厂烧制。在素地玻璃胎体上,以珐琅色料图绘纹饰,经分别施色,并依色料所需之不同烧成温度,数次焙烧,使纹饰与胎体结合。由于玻璃熔点与珐琅熔点接近,若温度稍高,则胎体异于软化变形,若温度略低,则珐琅呈色不佳。要使得料胎珐琅器纹饰之精美,图案之精细,颜色自然淡雅,需要极丰富的经验和技巧。
内廷玻璃厂自康熙朝成立至雍正末年的五十年间是兴盛期,乾隆前期二十余年是极盛期。此件料胎润白如玉,纹饰繁复,柔美富丽,美善无瑕,华美夺目,且寓意祥瑞,更是盛世吉兆。整器笔触细腻精确,制作工艺精湛,画师水平高超,非名师所不能达,正是清代宫廷玻璃制作颠峰时期的体现,显示着华贵的皇家气派清趣。
以史观之,此件料胎画珐琅尊其历史地位极为崇高,意义重大。据《清宫档案》记载上交大量精美铜胎及瓷胎画珐琅器,其中许多仍传承至今,然料胎画珐琅器却寥寥可数。料胎者,多为鼻烟壶,再者为小型花插、笔筒,或案头水盂等,高度多不超过11公分。简言之,与本品相应大尺寸之料胎画珐琅器,存世仅见两例,其一为香港艺术馆藏清乾隆料胎黄地画珐琅龙游花卉包袱瓶;其二见香港苏富比2019秋拍清乾隆料胎画珐琅凤舞牡丹包袱瓶,虽器形及纹饰相异,造形繁复略逊于他例,但尺寸却高度一致,皆为18.2公分,应为同一时期所造。整器造形秀致,独一无二,珍稀非凡,凤毛麟角,传世极少,是不可多得的艺术珍品。彰显造办处匠人技艺高超绝伦,盛清工艺之至高巅峰。
参阅:
1.香港艺术馆藏清乾隆料胎黄地画珐琅龙游花卉包袱瓶。
2.香港苏富比2019秋拍lot0001清乾隆料胎黄地画珐琅凤舞牡丹包袱瓶。
来源:欧洲回流。

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