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明早期 釉里红开光花卉虫草纹罐
广东
2021年01月07日 开拍
拍品描述
作者
尺寸 高25cm
创作年代 明早期

来源:上海沈胜利旧藏

参阅:
1. 高安市博物馆藏“元 釉里红开光花鸟纹罐”
2.上海博物馆藏“明洪武 釉里红四季花卉纹石榴尊”;
3.国家博物馆藏“明 釉里红缠枝莲纹盏托”

注:①参阅1的器形纹饰与本拍品类似;
②参阅2、3均为明早期釉里红,纹饰轮廓线均发灰黑色,与本拍品一致。
③本拍品釉里红晕散,发色不均,且呈现紫红色,与参阅3的釉里红发色一致。

明洪武釉里红被誉为历朝最厚腻、最晶莹、最糖亮的。这个时期釉里红晕散现象十分明显,部分地方纹饰的线条和轮廓呈现灰黑色,像骨骼一样成为整体画面的灵魂。本件拍品罐整体圆润可爱,圆口短颈,溜肩,鼓腹,下逐收腹,其肩部溜肩的坡度及尺寸大小与高安市物馆藏“元 釉里红开光花鸟纹罐”一致,比较下本件拍品的器型更规整,或许因本品为明代早期所制有关,已摒弃元代粗犷随意之风。在其腹部隆起一条线,为元、明时期惯用的“接胎”手法,用手摸外壁、内壁均可明显感觉到接胎痕迹。纹饰上,口沿、肩部折沿处饰弦文,肩部一圈莲花瓣纹紧紧挨着,而无空隙(大多数认为莲花瓣之间无空隙为明代,有空隙为元代)。莲花瓣下紧挨着一圈几何纹饰,腹部四个花瓣式开光,开光之间用绘卷云纹装饰,开光内绘制花卉昆虫,每个开关内的花草、昆虫不同。在这里可发现,在大致纹饰布局上与高安市博物馆藏“元 釉里红开光花鸟纹罐”类似,前者开光内为花鸟,而本品为开光内画花卉昆虫,但因本件拍品为明洪武时期,在绘制上更精细些。
再从此件罐的釉里红发色上可见,此件釉里红的发色属于明洪武“浓艳”类,而非淡红,红色晕散蔓延至四周,而纹饰的线条及轮廓线是呈现灰黑色的,这是明代洪武时期釉里红发色的一类特征,与本件拍品发色极为相似的有国家博物馆藏“明 釉里红缠枝莲纹盏托”,同为红色浓艳且晕散,并轮廓线灰黑色。相比下另一件上海博物馆藏的“明洪武 釉里红四季花卉纹石榴尊”,同是轮廓线灰黑色且晕散,但其红色并不浓艳,属于淡红。无论浓艳、淡红的釉里红发色在明洪武时期都是有的,但是轮廓线灰黑色则是元代、明早期的特征,到了宣德时期及后朝釉里红发色稳定均匀且呈现宝石红,故断定本件拍品必然是明宣德之前,又与各大博物馆洪武釉里红的藏品在造型上、发色上近似,可断为明洪武釉里红。
洪武时期釉里红的呈色并不均匀,如同此件拍品,罐的另一面部分纹饰红色发不出来,只留下灰黑色的轮廓线,是因为烧窑时,窑内温度不均匀造成。明洪武时期发色均匀的釉里红瓷器基本是在小件器皿上,立件与大件瓷器较难实现发色均匀。由于瓷器为立体物件,窑内火候并非完全均匀,高温处显色发黑,低温处颜色出不来,火候恰好才能呈现出鲜艳的釉里红。釉里红的烧制始于元代,技术成熟于明代,清代红色呈现已经很稳定。由于釉里红以铜红料为呈色剂,铜红釉在烧造技术上难度很大,正常显色不仅与彩料中的铜含量和基釉的成分有关,并且对烧造的气氛和窑温的要求都十分敏感,配方和烧成条件的任何细小变化都会导致色调不正,因此发色纯正的釉里红瓷在元代很少见,大多是灰红色。
明代大件器皿仍旧用接胎手法,在内膛可见突出的接胎痕迹;使用的依然是元代已使用的麻仓土,其实麻仓土并不能单独使用,麻仓土加瓷石才是元明瓷器的正确搭配,古时根据所制瓷器的档次和大小规格不同,麻仓土的配量也不同 。“凡要作细瓷,则等量相配;要作中等瓷,则配比为四比六,但配比最小为一比三”。所以,二元配方中,麻仓土含量的多寡,会造成胎质和外表的明显不同。麻仓土的含量的高,则足底滑腻感和粉状明显,反之则显粗糙。传世的麻仓土瓷器,露胎处看似粗糙,实则用手摸光滑细腻,无扎手卡顿之感,这是辨别是否真麻仓土的直接感官。除此之外,麻仓土因其特殊的质地,露胎处可见散显得细小空气泡及细小的黑色斑点,在高倍放大镜下能见如同玉一般的半透结晶体跟金色闪点。 元、明早中期官造瓷器麻仓土含量较民间的高,所以其胎可温润如玉。麻仓土因出于浮梁县新正都的麻仓山而得名,元时称“御土”,为官府所垄断。入明后成了“官土”,始称“麻仓土”。明·王宗沐《江西省大志》卷七《陶书·砂土》中载:“ 陶土出新正都麻仓山,曰千户坑、龙坑坞、高路坡、低路坡,为官土。土埴垆匀,有青黑缝、糖点、白玉、金星色。……麻仓官土一百斤值银七分........”。
此件罐内壁施白釉,口沿挂釉不均,露胎处为红褐色,有较宽的制胚时留下弦纹,内壁几处狭长细小的露胎处,亦为红褐色,正所谓的“火石红”,查阅各大博物馆元、明早期釉里红皆有此种特征。

上海沈胜利旧藏专题(Lot 1229-1253)

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