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《琪琪肖像》
香港
2020年12月04日 开拍 / 2020年12月02日 截止委托
拍品描述
1925 年作 油彩 画布 32.5 × 23.7 cm. (12 3/4 × 9 3/8 in.) 款识:嗣治 Foujita 1925 (右中) 1925年作,并附Sylvie Buisson所发之保证书。 來源 私人收藏 (约1975年购得) 伦敦, 苏富比,2010年6月23日,拍品编号 362 现藏者购自上述拍卖 展览 东京,孙元山画廊,〈现代法国绘画的杰作〉,1972年6月5日至16日 出版 Sylvie 与 Dominique Buisson 着,〈藤田嗣治:第1集〉,巴黎,1987年,作品全集编号26.40,第384页 (图版) Sylvie 与 Dominique Buisson 着,〈藤田嗣治:第2集〉,巴黎,2001年,作品全集编号26.135,第226页 (图版) 「我试图开始让画布本身呈现肌肤般柔软,丝滑的质感…我是第一个意识到人体肤感本质的艺术家…」—藤田嗣治 二十世纪初巴黎的文化艺术正处于蓬勃发展阶段,世界各地艺术家蜂拥而至,来到这代表着当时先锋艺术文化中心的城市。西班牙的毕加索、意大利的莫迪里亚尼、俄罗斯的夏加尔等等,形成了「巴黎画派」百家争鸣之盛况。当时在众多艺术家之中,藤田嗣治这位来自神秘东方的日本艺术家,成为了其中最耀眼最受认可的亚洲艺术家。 藤田嗣治师从东京美术学校的黑田清辉教室,早在远赴巴黎前就已奠定了西洋绘画的基础。在明治维新至昭和时期的西风东渐下,20世纪初期新旧思维与事物的强烈激荡使得西洋绘画在日本蓬勃发展,而洋画旧派的对立,更带起一波波美术运动的浪潮。 藤田嗣治将日本传统绘画精致而蜿蜒的线条及东方的留白空间美学融入油画创作,再以浮世绘「晕色」之技法,于描绘人物肌肤时,创造出清淡细腻的柔和光影效果,从而表现人物肌肤的光泽柔美质感及立体感,初到巴黎的藤田嗣治因而在展览中获得高度评价,甚至让毕加索惊为天人,尽其所能地购藏藤田的画作,如此独特的创作语言让他在大师辈出的「巴黎画派」中出类拔萃,奠定其重要的国际艺坛地位。 创作于1925年的《琪琪肖像》画中女性原型是「巴黎画派」众艺术家们最炙手可热的一位模特儿,有着「蒙帕纳斯女王」之称的琪琪,她是那个时代的象征,更是「巴黎画派」艺术家们的缪思女神。画中琪琪如陶瓷般乳白色肌肤体现了东方古典美女对于肌如白雪的向往,藤田将亚麻籽油、捣碎的白垩、铅白以及滑石粉调和,甚至将牡蛎壳磨成粉,创造出一种全新的纯白釉彩,被誉为「杰出的白底」。凝脂般的肌肤质感表现温润如玉,彷佛光晕滃染着画,丰匀柔软的西方女性体态秾纤得衷,却散发出独特的东方韵味。 《诗经》中《国风.卫风.硕人》形容「手如柔荑,肤如凝脂」,可见自古以来手即是散发女性美感的重要环节。由极细墨黑线条所勾勒的琪琪双手迭加轻卧在椅背上的姿态从容不迫,清澈的双眸丝毫没有胆怯的直视观画者,带着女性的柔和也散发出强烈的自信。藤田曾说过:「男人的形象无法引起我的兴趣,我的目光在女人—每一个她,都风姿万千。」i琪琪作为藤田笔下最为出名的女性之一,有着不可磨灭的重要地位,让近一个世纪后的我们得以捕捉黄金年代那极致美好的片段。藤田嗣治所引起的风潮亦象征着东洋美学跻身花都巴黎的浪漫写照,在浮华派对喧嚣后那午夜灯火阑珊下,藤田褪去喧哗,换下浮夸的外衣及装扮,回归艺术家本色,只在画布上留下温婉与岁月静好之感。 i 藤田嗣治,引自〈密尔瓦基报纸〉访谈,1935年。

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价格信息

拍品估价:1,200,000 - 1,800,000 港币 起拍价格:1,200,000 港币  买家佣金: 18.00% + VAT

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