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《飞龙》
香港
2020年12月04日 开拍 / 2020年12月02日 截止委托
拍品描述
1983 年作 水墨 布 133 × 232 cm. (52 3/8 × 91 3/8 in.) 款识: 《飞龙》(左下); Hsiao 勤 一九八三 (右下) 1983年作 來源 现藏者直接购自艺术家本人 展览 香港中华文化促进中心, 〈萧勤: 新道家绘画方法〉, 1985年4月1日至27日 出版 「我的画反映了我对生活的看法,它没有开始或结束,也永不会停止。」— 萧勤 萧勤的远见使他成为抽象艺术中一个独特的存在。自幼就接触保罗·塞尚和亨利·马蒂斯等西方艺术家作品的萧勤,曾经旅居和游历欧洲及美国各地,并结识了包括保罗·克利、伊夫·克莱因和卢齐欧·封塔纳等许多著名艺术家。他强劲、极简的构图在风格上与抽象表现主义截然不同——尤其是杰克逊·波洛克和威廉·德库宁这样的行动派画家——他将他们的创作方式描述为「行动多过思考」。为了寻求突破、更具思想的风格,他借鉴了中国书法的笔法以及老子和庄子的哲学思想,并在发现藏传佛教艺术后,在作品引入了如《飞龙》中所展现的明丽色彩。 《飞龙》来自前卫电影导演唐书璇的个人收藏。作为香港第一位获得国际认可并屡获奖项的独立电影导演(且是业内第一位女导演),她的作品影响了具有突破性的香港新浪潮电影的一代导演,其中包括在1970年代末和1980年代初崭露头角的王家卫。作为萧勤作品的仰慕者,唐书璇于1986年从艺术家在香港的个展中购入了《飞龙》一作,当时艺术家告诉她这件作品是他整个展览中的最爱: 「当我在80年代初识萧勤的作品时,我发现它们有着像罗斯科、克莱恩那样的感觉,然而,[它]又无疑是中国式的,我认为这在那个时代的中国当代艺术家中并不常见。在萧勤的作品中,画布中充满了『气』,而笔触的轨迹与构图一样重要。但是《飞龙》是独一无二的,他自由流动的风格在平衡的空间里变得有控制,他用灵巧的笔触丰盈地将颜色与颜色不断地相互交融,[它]唱响着他不变的『易』的主题——即动。我觉得那太有趣了。」— 唐书璇

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