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《秀色可餐》
香港
2020年12月04日 开拍 / 2020年12月02日 截止委托
拍品描述
2007 年作 油彩 画布 183.5 × 183.5 cm. (72 1/4 × 72 1/4 in.) 款识:《Bootylicious》Jan. 2007 Stanley Whitney (画背) 2007年1月作 來源 维也纳, Christine K?nig 画廊 现藏者购自上述来源 展览 维也纳, Christine K?nig 画廊, 〈斯坦利.惠特尼: 蓝话题〉, 2007年3月30日-5月19日 出版 「音乐一直在那里,因为我在费城长大 — 一个音乐之乡。在我的家里,你会听着收音机入睡;当你醒来的时候,收音机还在播放。音乐一直在演奏着 — 音乐,音乐,音乐。」—斯坦利?惠特尼 斯坦利?惠特尼笔下独特且充满活力的抒情画作,是这位美国色域画家几十年来对色彩的可能性进行钻研的成果。惠特尼早年移居纽约,学习早期极简主义和色域绘画,但却又强烈反对马克?罗斯科、约瑟夫?阿尔伯斯、卡尔?安德烈和肯尼斯?诺兰德等人不带个人色彩,纯粹主义的抽象风格。 「我觉得他们都放弃了太多。他们放弃了双手,专注于平面,一目了然,我不喜欢这种想法。我不想放弃库尔贝,我不想放弃戈雅,我不想放弃委拉斯盖兹,我不想放弃任何东西。」i 惠特尼狂热的艺术创作方式不仅来自于他的艺术前辈们,更多的是来自旅行(最值得一提的是1990年代在旅途中所看到的古埃及金字塔和罗马斗兽场的简洁几何结构)以及他的文化根源,特别是爵士音乐,都是灵感来源。实际上,音乐是惠特尼童年生活中不可或缺的,在他的作品和画家身份中都显而易见: 「音乐是能将我的作品与房间里其它颜色区分开来。我认为作为一个艺术家或者画家,已经存在太多的绘画作品,你必须结合一些其他的东西。对我来说就是颜色和音乐。其中有一种韵律。一种美国黑人独到的韵律在里面。就是这样。」ii 《秀色可餐》向2001年天命真女的同名歌曲致敬,这个混合词语融合了俚语“booty”和“delicious“,被引入了主流英语,成为非裔美国人流行文化的一部分。2014年,它被正视纳入牛津英语词典,用来描述「性感吸引人的女性」。从表面上看,这幅作品由简单的堆栈矩形组成,《秀色可餐》充满欢乐而热闹的色调,包括柠檬黄、薄荷绿、珊瑚粉、血橙、天蓝、深紫色和靛蓝等颜色。每个色块都是徒手绘制,在惠特尼的笔刷下所勾勒出来的边缘,可以明显的看到不同的颜色重迭。正如《秀色可餐》所展示的,惠特尼成熟的几何系列充满着律动,通过直觉将节奏,和声和对位细腻编织到每个构图的结构中。在颜料稀薄的区域里可以看到一些色块在开始时颜色完全不同,整个创作过程中,果断即兴的绘画手法展现出了作品强烈的深度和复杂性。 惠特尼的画作富含色彩和形式的超然特性,与传奇的俄罗斯抽象画家瓦西里?康定斯基的观察相互呼应。康定斯基具有联觉能力,他通过声音感知色彩,并制定了一种绘画式的「句法」和视觉上的「和弦」来创造出能引发情感共鸣的色彩组合。他实践了听觉张力和单纯色彩之间的关系(参见《色彩习作:带有同心圆的正方形》,1913年), 并将结论在《构图》、《即兴》和《印象》的抽象系列绘画与著作中展现,在于1910年发表的《关于艺术的神性》的宣言中,他提到: 「色彩的声音是如此明确,以至于很难有任何人会尝试用低音音符表达亮黄色,或者用高音表现暗湖 […]色彩具有直接影响灵魂的力量。颜色是键盘,眼睛是音槌,灵魂是多弦的钢琴。艺术家则是通过触摸一个又一个琴键来引发灵魂震动的那只手。」iii 惠特尼的作品充分印证了色彩和形式对艺术情感体验的强大影响,并引起愈来越多的机构关注。如今,惠特尼的画作已被纳入世界各地知名公众机构收藏,包括:费城美术馆,以及纽约的大都会艺术博物馆和古根海姆美术馆。艺术家现居纽约和意大利帕尔马。 i 惠特尼引自Aruna D’Souza,《颜色成就结构:斯坦利?惠特尼绘画》,《ARTNews》,2017年5月30日,截自网络。 ii 惠特尼引自Pimploy Phongsirivech, 《两位另类艺术家诠释自己心中的纽约》, 《Interview Magazine》, 2017年9月29日,截自网络。 iii 瓦西里?康定斯基,《关于艺术的神性》,Michael Sadler译,纽约,1977年,第25页。

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