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国内拍卖首页 > 保利香港拍卖 > 保利拍卖与富艺斯联合呈献二十世纪及当代艺术晚间拍卖 > Lot 32
《舞蹈 2 号》
香港
2020年12月03日 开拍 / 2020年12月01日 截止委托
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拍品描述
2017 年作 压克力 喷漆 画布 259.7 × 390.1 cm. (102 1/4 × 153 5/8 in.) 款识：Madsaki 2017 (画背) 2017 年作 來源 香港，贝浩登画廊 现藏者购自上述来源 展览 出版 MADSAKI 1974年生于大阪，在新泽西州长大，现生活在东京，他的作品正是其多元文化的成长背景和生活经历的鲜明写照。他引人注目、色彩鲜丽的作品融合了他对艺术史、「流行图像学和个人记忆」等方面的兴趣i，MADSAKI也因为特殊别具玩味的喷漆美学迅速登上了国际艺坛，并成为当今最炙手可热的涂鸦艺术家之一。 MADSAKI在1996年毕业于帕森斯设计学院，然而让他引以为傲的却是他对传统体制艺术的叛逆，从而实现了自己在艺术上的创新。他的作品也因此获得国际上的认可，并赢得著名日本艺术家村上隆的赞誉。在Instagram上发现了MADSAKI之后，村上隆对其「无尽才华」称赞不已，并购入了他的许多件作品，作为自己个人的「超扁平」艺术收藏，且在其东京的Kaikai Kiki画廊为MADSAKI举办个展（2017年） [ii]。村上隆所购入的一件小型版本的MADSAKI的《音乐II》（2015年）在香港的大馆当代艺术馆举办的大型个展《村上隆对战村上隆》（2019年）中展出，证明了MADSAKI的作品，尤其是他的《Wannabe》系列（2015年）的重要性和所受到的认可。 《Wannabe》 《Wannabe》可能是MADSAKI最闻名的系列，他在该系列中通过其标志性的喷漆技巧对古典大师的作品进行新的诠释。MADSAKI在作品中排斥西方艺术中的精英主义，并通过融合「高雅艺术」和「低俗艺术」来打破两者之间的界线。在《Wannabe》系列中，他刻意对具有高辨识度的作品进行二次创作，且不顾任何传统艺术教育的看法[iii]。MADSAKI虽然对著名艺术作品进行二次创作，但保留它们原来的尺寸，将大师们的精神体现到自己的作品中，向他们表示致敬的同时去想象他们会如何进行绘画创作，但最大的不同之处在于使用喷漆罐而非画笔。《舞蹈2号》出自他著名的《Wannabe》系列，是对亨利·马蒂斯的《舞蹈 I》（1909年）的二次创作，后者由纽约现代艺术博物馆收藏。 第一幅《舞蹈》 亨利·马蒂斯是举世公认的伟大现代艺术大师，而《舞蹈》则被认为是他作品中最伟大的成就之一。iv MADSAKI选择重新演绎这幅作品的原因显而易见，因为它不仅是马蒂斯最著名的作品之一，而且也体现了马蒂斯对女性形体的着迷，以及他作品中时常出现的舞蹈和动态的主题。v 马蒂斯在《舞蹈 I》中运用环形图案，借鉴了萨达纳舞和法朗多舞等民族舞蹈的形式，来营造出一种充满仪式感和宗教感的氛围，并展现象征主义。环形舞者的图案可以在他早期的野兽派绘画作品《生命的喜悦》（Bonheur de vivre, 1905-6年）中看到，他在该画中描绘了裸体的女性在一个乌托邦式的奇幻场景中舞蹈。然而，在《舞蹈 I》中，马蒂斯采取了更为简化的绘画方式，使用线条、色彩和形状等「基本元素」来实现画面的轻盈感和流动感。vi 亨利我来了 MADSAKI在《舞蹈2号》中以马蒂斯简约的绘画方法，创造出了相似且和谐舞蹈场面。他与马蒂斯一样，采用高饱和度的色彩，用强烈、鲜明的黑色线条勾勒出女性裸体的轮廓。在某些部位，他任由这些线条滴落，尤为显著的是顺着舞者的头发和眼睛处的黑点，由此营造出一种笑中带泪的古怪感觉。「哭泣」的笑脸是MADSAKI作品中反复出现的主题，即他的恶搞标志。对艺术家来说，笑脸是画作的「灵魂」和「最触动情绪的部分」，因此他将其留到最后绘上画布。vii滴落的效果同时也与《舞蹈 I》原作中的蓝色朝着画作底部的绿色草丘滴滴渗入形成呼应。 对大师杰作的一种调皮的全新诠释 MADSAKI并非第一位对古典作品进行重新诠释的艺术家，但他标志性的涂鸦美学风格却是对大师杰作的一种调皮的全新诠释。就像许多最具影响力的前辈艺术家（从马塞尔·杜尚到安迪·沃霍尔）一样，MADSAKI敢于反骨，赋予观者更大的自由去欣赏作品。就像杜尚的和他的「现成品」一样，例如《L.H.O.O.Q.蒙娜莉萨》（1919年），MADSAKI也向原创性这一概念以及是什么构成艺术展开探究。杜尚在重新演绎李奥纳多·达芬奇的《蒙娜莉萨》时，在一张印有蒙娜莉萨的明信片上为她印上了两撇胡子和一撮山羊须，然而，MADSAKI超越了杜尚，通过引人注目、但通俗易懂的当代视觉语言将古典大师的作品重新带到了21世纪。 藏家之选 MADSAKI在村上隆的支持下，只以短短几年的时间席卷了艺术世界。他在全世界许多著名的画廊举办了自己的个展，包括在东京的Clear画廊和Kaikai Kiki画廊，以及著名的贝浩登画廊在香港（2019年）、巴黎（2018年）和首尔（2017年）的空间。近期，村上隆在贝浩登画廊首尔和巴黎的空间举办的探讨「超扁平」概念的群展《治愈》（2020年）中亦包括MADSAKI的作品。 i Xuan Wei Yap，《线外着色：与Madsaki的访谈》，《ArtAsiaPacific》杂志，2019年7月9日，载自网络。 ii《Madsaki：仅仅有一点疯狂》，《The Nation》杂志，2018年5月13日，载自网络。 iii Xuan Wei Yap，《线外着色：与Madsaki的访谈》，《ArtAsiaPacific》杂志，2019年7月9日，载自网络。 iv Albert Kostenevich，《马蒂斯和楚基尼：一位收藏家的选择》，《芝加哥艺术博物馆研究》，第16卷，第1期，1990年，第27页，载自网络。 v M.D.与W.S.L.，《亨利·马蒂斯》，《大都会艺术博物馆通报》，第61卷，第4期，2004年，第37页，载自网络。 vi 亨利·马蒂斯，《舞蹈 I》，纽约现代艺术博物馆，2019年，载自网络。 vii Madsaki引述于Xuan Wei Yap，《线外着色：与Madsaki的访谈》，《ArtAsiaPacific》杂志，2019年7月9日，载自网络。

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