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国内拍卖首页 > 保利香港拍卖 > 保利拍卖与富艺斯联合呈献二十世纪及当代艺术晚间拍卖 > Lot 17
《真实》
香港
2020年12月03日 开拍 / 2020年12月01日 截止委托
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拍品描述
2009 年作 压克力 铝板 199.8 × 199.8 cm. (78 5/8 × 78 5/8 in.) 款识：Michael Craig Martin 2009 (画背) 2009 年作 來源 伦敦，高古轩画廊 现藏者购自上述来源 重要法国私人收藏 展览 出版 「激进的艺术——我一向自视激进——永远身处前沿、永远具有试探性、永远在一开始由于太过激进而无法被真正理解。它改变着人们思想的框架。」—麦可·克雷格-马丁 麦可·克雷格-马丁爵士是一位出生于都柏林的当代画家和英国第一代概念艺术家中的领军人物且身兼英国皇家学院院士。更是艺术界极具影响力的教育家、策展人和导师，克雷格-马丁被誉为英国青年艺术家运动(Young British artists)的教父。包括达明安．赫斯特和朱利安．奥培在内均受其影响，并凭借其激进的观念改变了1990年代英国艺坛。 真实性 克雷格-马丁的艺术迈入成熟时期时，正是具象的概念被推至其极限的时代，而《REAL》可以说是最直接地表现克雷格-马丁的观念艺术之根源的作品之一。而且受天主教教育成长的克雷格-马丁，深受天主教圣餐礼中的「圣餐变体论」启发，并将此理论「不改变事物外观的情况下改变事物本质」的概念运用在作品中。《橡树》（1973）一作体现克雷格-，将装了半杯水的玻璃至于玻璃隔板中，作为定义艺术本质的积极响应。《橡树》简单提出名称不过是我们赋予物质事务的符号，而改变事物的名称并不会改变其物理性质，却能从根本上改扮我们对事物的认知——克雷格-马丁在《HAIR》（画的是一把椅子）和《ABLE》（画的是一张桌子）等作品强调此一观点。 《REAL》可以说是直接表现克雷格-马丁的根源作品之一此静物画对其所描绘主题的「真实性」提出质疑：塑料果冻凉鞋、机械性的节拍器、一把现代雨伞和一把大提琴，这些对象纷杂、透明的图像在画面的前景中轻轻地飘过，对比「REAL」一词的实心字母形成一超现实阵例。超现实主义艺术家雷内?马格利特在《形象的背叛（这不是烟斗）》（1929年）中对相同的悖论进行过探讨，而克雷格-马丁亦在其多幅静物画作中展现前者标志性的烟斗，来对马格利特致敬（参见《共同历史：虚无》）。 「我被艺术对于新颖的概念、对象和意义的承诺所吸引。」—麦可·克雷格-马丁 追求「无风格」 追求「无风格」 克雷格-马丁自1970年代起发展出的图像语汇，几乎到现在都未曾改变（参见《满》，2000年和《风暴之眼》，2002年），而他画笔下描绘的那些色彩鲜艳、夺目的大批画作，正是他对庸碌生活和平凡日常的一首赞美诗。「我认为那些因为它们随处可见而最不被人们珍视的事务其实是最具非凡意义。i」从这一层面上看，克雷格-马丁可以称为是马塞尔·杜尚的接班人，后者的现成品艺术将平常无奇的对象提升成为不凡——最著名的便是《喷泉》（1917年），一个署名「R·马特」字样的小便斗以及《瓶架》（1914年）——克雷格-马丁通过在自己的绘画中加入对杜尚作品的重现，来对马塞尔·杜尚的艺术表示致敬。 雷格-马丁受到静物的影响，他将现成品相互堆砌成赏心悦目的组合，但克雷格-马丁其实就是从雕塑家的视角出发，以2D的形式进行创作：「我本质上是一个建造者，一个将对象组装在一起的人。我认为自己的绘画灵感是来自我多年雕塑创作的启发。因此我将自己的绘画视作平面的雕塑」ii。克雷格-马丁对平常对象的着迷以及他试图通过2D形式表现它们，因此克雷格-马丁对平常对象的着迷引发了他对「无风格」的追求iii。克雷格-马丁用纸胶带进行「绘画」，并用4英吋的滚筒涂上40层的颜料，来掩盖一切艺术家手绘的痕迹，那大胆的用色受到了约瑟夫? 埃布尔斯的影响，而此位抽象画家正是克雷格-马丁的母校耶鲁大学图形艺术课程的创始者（参见埃布尔斯的《向方形致敬：红色黄铜》，1961年）。克雷格-马丁曾说过「我对色彩所有的了解都来自该课程」iv。 深远影响 克雷格-马丁的理论对英国青年艺术家(Young British artists)产生了深远的影响，YBA也继而主导当时的艺坛，并影响了英国未来几代人的文化生活。克雷格-马丁由高古轩画廊代理，并曾在伦敦的白教堂美术馆（1989年）和蛇形画廊等机构举办个人回顾展。其作品获世界各地多间公共博物馆收藏，包括巴黎庞毕度中心、伦敦泰特美术馆、维多利亚与艾伯特博物馆，以及堪培拉的澳洲国立美术馆。艺术家现于伦敦定居及工作。他也于2016年获英女王封爵，表彰他对艺术的贡献。 i 麦可·克雷格-马丁，引述于Stuart Jeffries，《麦可·克雷格-马丁：近距离且非个人化》，《卫报》，2011年5月4日，载自网络。 ii Dale Berning，《艺术家麦可·克雷格-马丁透露其创作方式》，《卫报》，2009年9月20日，载自网络。 iii 麦可·克雷格-马丁，引述于Stuart Jeffries，《麦可·克雷格-马丁：近距离且非个人化》，《卫报》，2011年5月4日，载自网络。 iv 麦可·克雷格-马丁，引述于Stuart Jeffries，《麦可·克雷格-马丁：近距离且非个人化》，《卫报》，2011年5月4日，载自网络。

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