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张大千(1899~1983) 1977年作 竹林幽居 镜框 设色纸本
北京
2020年12月05日 开拍
拍品描述
作者 张大千(1899~1983)
尺寸 102×193cm
创作年代 1977年作
出版: 1.《江山万里——张大千艺术展作品集》P96-97,中国美术馆 长流美术馆,2014年。 2.《千古传奇——张大千艺术展》P70-71,山东省美术馆 长流美术馆编,中国文联出版社,2014年4月。 钤印:大风堂、张爰之印、大千居士、丁巳、直造古人不到处 题识:六十六年岁长夏大风堂写。蜀郡张大千爰年七十有九。
展览:
1.“江山万里─张大千艺术展”,北京 中国美术馆,2014年1月20日至3月3日。
2.“千古传奇——张大千艺术展”,山东美术馆,2014年4月13日至5月11日。

注:本件拍卖标的处于保税状态下,详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

泼洒心源 纵横古今
—读张大千《竹林幽居》
上世纪后半叶,张大千在继承前半生“血战古人”的基础上,结合西方绘画的色光关系,发展出泼墨泼彩技法,让中国水墨画于西方艺坛大放异彩。泼墨泼彩,不仅是张大千继其集传统大成之后走向个人创新巅峰的绘画风格,也是他离国十余年后,成功地将中国画中泼墨大写意风格结合当年世界抽象绘画潮流,创造出法古变今、走向世界画坛的伟大成就,更是传统与创新中国画的主要分水岭!
自50年代末在巴西八德园创作首幅泼墨作品开始,历经十年,张大千的泼墨泼彩技法终发展至成熟,《爱痕湖》《瑞士雪山》即其巴西时期的代表。随后,大千举家迁至美国,自然环境和艺术环境的改变加速了他泼墨泼彩抽象化的进程,《溪桥晚色》即诞生于大千的加州时期,为此时的精品之作。1976年,张大千回到台湾,即受到本土对于传统艺术认同的影响,因而他在抽象的泼墨泼彩中增加了更多中国的笔墨,逐渐转向为“细泼细笔”,《竹林幽居》《桃源图》即为这一时期张大千艺术臻于化境的象征。
《竹林幽居》作于1977年,此时大千的绘画功力已入化境,早年历代诸家的技巧,日后搜尽奇峰打草稿的经历,都已内化成他艺术创作的“心源”,故本幅画中,既无石涛、王蒙、董源的构图,也不见传统名家笔法。画面笔触老迈荒率,墨彩飞白互见,粗看烟云缭绕,扑朔迷离,具有很强的抽象意味;但仔细体味,便可见山谷幽深,蹊径横斜,洲渚淡远,屋舍林立,树木葱茏,乃一派沉厚苍郁、宽博大气的山川景色。整幅画变化奇诡,显现出幽幽山谷的深不可测,使人感觉到一股清冽之气直透心脾。
全画以半抽象为主,辅以笔墨点景,传统创新,共冶一炉!画幅之上,张大千极大地发挥了色彩的能量,这与元明清以来“用墨为主,设色为辅”的绘画传统截然不同,某程度上是对唐宋青绿山水的复古与现代性诠释。先生对绘画物料极其讲究,为求颜料最佳之色泽质感,皆选用天然矿物颜料,所费不赀。手工研磨的天然矿物颜料,加水后可以呈现极为细致的透明层次,而张大千创作时多利用这样优美的色质层次,反复多次地泼染于同一方画作上,造成如丝质如冰洁一般的缥缈悠然气韵;而同时,他也会利用大量的颜料厚厚地泼洒于局部,造成重彩的量感与气魄,如宝石般灿烂夺目。《竹林幽居》绘于特制的罗纹纸之上,故其色质更显润泽妍丽,层次尤为丰富。
值得一提的是,泼彩泼墨绘画具有很大的偶然性,形成的格局千差万别,故而每一幅创作都是独一无二的。大千先生每一幅泼墨泼彩都是其丰富想象力的“迁想妙得”,正所谓“高者为山,下者为水;坎者为谷,缺者为涧;显者为近,晦者为远。” 心领神会之余,所画出的境界都是天成的,是为活笔。《竹林幽居》墨彩交融间雾气云岚似游走于山峦间,晓光初现,晨霭浮荡,一幅山色空蒙雾亦奇的美景,在有形无形间来去自如,去留无迹,此为妙处,为古人所不及。
据现藏家介绍,本件作品原为羊汝德先生旧藏。羊汝德,新闻界人士,书画评鉴家。曾任台湾《联合报》采访部主任、纽约《华美日报》主笔、《国语日报》总编辑。1970年与林语堂合订《三千新闻常用字》。曾组建中国书画评鉴学会,并为负责人之一。1987年当选台北市报业公会理事长。著有《新闻常用字之研究》《大画家小故事》等。
张大千集传统大成的精品,固然代表其前半生的成就,但是站在历史宏观的角度,只有他泼墨泼彩的力作,最能代表他前无古人的历史地位。
—傅申

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价格信息

拍品估价:25,000,000 - 35,000,000 人民币 起拍价格:25,000,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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