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文俶(1595~1634) 花石蛱蝶 镜框 设色洒金笺
北京
2020年12月05日 开拍
拍品描述
作者 文俶(1595~1634)
尺寸 62×30cm
创作年代 暂无
出版:《明清书画集萃》P74-77,扬州博物馆编,上海书画出版社,2006年。 钤印:赵氏、文俶 藏印:张氏葱玉、映山珍藏、仲武珍藏、未雨珍藏、金陵王仲武珍藏、王仲武印、求实斋、仲武鉴藏、徐邦达印、吴兴、张珩私印、邦达审定 题识:天水赵氏文俶。 题签:明赵文俶花石蛱蝶,仲武珍藏,张珩鉴定。 王仲武题边跋: 1.明天启间,文俶赵氏写生最精。忆宣和六法,枕烟亲授,吴中七子,柔则齐名。四百年来,吉光片羽,偶出人间众相惊。披图看,叹鱼笺盈尺,气韵清真。芳卿著手皆成,写蛱蝶飞沉别有情。更花心草脚,尽伊翔止,石腰土股,任尔逍停。细染奇葩,纤描异卉,瘦笔传来倍入神。文轩外,有蜂媒邪窅,频敲窗棂。辛亥谷雨,斋中赏玩兹帧,忽见狂蜂时敲窗棂,因赋沁园春一阙以纪妙迹。仲武时年七十又四。 钤印:王仲武印、漫兴 2.花鸟画肇始边鸾,徐黄则集大成。文俶绍徐衣钵而发奥赜,当时周俶祜(清初江阴人,善花草虫鸟,设色鲜丽,气韵生动,有临文俶本草图,亦称绝品。)、郭□(清人,字妆素,苏州人,画学文俶,书法大小米,作诗立就。)辈临得其一体,卓然名家,流风法乳,至今臻盛。 钤印:饮虹园丁、日日新 3.此明季文端容女史精心之作,奇花异卉,粉蝶怪石,信笔渲染,俱能抚写性情,鲜妍生动,怪石尤老劲。论者评曰,虽五代徐熙之野逸不足过也。惜中年羽化,传世者多伪笔尔。丙子冬至后二日,仲武题于牯岭别业。 钤印:学到老、仲武词翰、写生、求实斋
展览:“明清书画集粹特展”,扬州博物馆,2006年9月26日-11月26日。

说明:本件作品曾经查莹、张葱玉、王仲武、徐邦达鉴藏。

查莹,清藏书家。字韫辉,号映山,别号竹南逸史,祖籍山东海丰,入籍浙江海宁。乾隆三十一年(1766)进士,授编修,官文渊阁校理、武英殿提调官,乾隆五十一年(1786)升为山西道御史,吏科给事中。祖父查昇(1650-1707)字仲韦、号声山。家有“澹远堂”,书法秀逸,尤精小楷。富藏书,且多购藏书画。他继承祖父书画和藏书的收藏传统,并精于鉴藏书画,性聚书,与翰林院检讨李铎经常游弋于书肆,收藏图书颇富,日游琉璃厂“延庆堂”中,遇到异书,必购至家,考校诸本,并有题跋以记。
张葱玉(1914-1963),名珩,字葱玉,号希逸,是解放后我国第一代书画鉴定大师、中国传统鉴定书画方法的集大成者、公认的中国书画鉴定界当代泰斗。张葱玉能够成为泰斗级的书画鉴定大师,与他所拥有的得天独厚的优越条件是分不开的。南浔张家曾是中国首富,收藏甲天下;他的启蒙老师-祖父张石铭,是著名大收藏家。张葱玉“五岁开蒙读书,家塾中即以书画幛壁。从1950年到1963年的13年间,张葱玉为国家的文物事业做出了巨大的贡献,被誉为中国20世纪最伟大的艺术鉴赏家。
王仲武,江苏江宁人。民国时任交通部统计长,著名收藏家,与徐邦达等人相友善。
徐邦达(1911-2012)字孚尹,号李庵,又号心远生、蠖叟,浙江海宁人,生于上海。师从苏州老画师李涛(醉石)学习绘画,从赵时棢(叔孺)学习古书画鉴定知识。又入当时海上著名书法画家、鉴赏家吴湖帆先生之门,书画与鉴赏能力日进,年不及三十,即以擅鉴古书画闻名于江南。一九三七年协助上海市博物馆办理“上海市文献展览”中的古书画征集、检选、陈列之工作,受叶恭绰先生之托撰写《古书画提要目录》。
文俶,字端容、兰闺画史,江苏苏州人。文徵明玄孙女,文从简之女,吴中高士赵均妻。工画花卉草虫,所见幽花异卉、小虫怪蝶信笔点染,鲜妍生动,亦画苍松巨石,老劲有神,兼绘仕女人物,皆精妙绝伦,吴中闺秀特推重之。姜绍书《无声诗史》评其云:“赋性聪颖,写花卉苞萼鲜泽,枝条荏苒,深得迎风浥露之态。溪花汀草不可名状者,皆能缀其生趣。芳丛之侧,佐以文石,一种蒨华娟秀之韵,溢可毫素,虽徐熙野逸,不足过也。”

闺秀风采—明清女史绘画
明清:古代女性绘画的巅峰
古今以来,在我国绘画史上,有不少女性以其画家身份或传世佳作为人所知,她们用自己的才情,挥洒出属于那个时代的风采,描绘出自己如画的情志。晋代王羲之老师卫夫人为史载中国第一位女书法家;宋高宗吴皇后亦有作品流传;南宋杨妹子诗词、书画样样精通;元代则有赵孟頫妻管道升以书法、画竹闻名于世。而至明清,随着城市经济的繁荣,各种学术思想日趋活跃,长期受封建社会传统文化束缚的女性萌发了个性解放的要求。同时,具有先进思想的吕坤、汤显祖、袁宏道等文人,在妇女问题上都不同程度地提出反对传统礼教,赞美女性才智的新看法,从而引起了社会对女性价值的重新审定,也使女性的自我意识逐步增强,地位得以提升。女性绘画也作为一种文化现象日渐受到重视,中国古代女性绘画自始展开其蔚为大观的一面。
明清两代是古代女性绘画空前发展的时期,在绘画语言表现上更是远胜于以往历代女画家。这一时期的女性绘画,题材范围广泛,山水、花鸟、人物均有所表现;艺术手法多样,既有工笔,又有写意,既有重彩,又有水墨;册页、卷轴及扇面等载体形式也一应俱全。在创作中能自然地倾注自己的真情实感,使作品带有一种女性特有的细腻情愫,雅秀清丽之中流露着一种淡淡的忧思与哀愁。她们的作品开拓了一个男性画家所难以达到的、揭示女性感情世界的表现天地,在中国画史上无疑具有独特的意义。
国朝闺秀之冠:文俶
明代的女性画家主要集中在江南,尤其吴门地区。绘画史上颇有影响的文氏家族,自文徵明始,以后又有文彭、文嘉、文伯仁、文从昌、文从简、文俶、文震孟等纷纷参与绘事。在不自觉的文化传播下,每个家族成员都在耳濡目染中被卷入这种文化的传承体系中。而闺阁画家正是在这些文化世家中起步、成长起来的一种画家类型。
张庚在《国朝画征续录》中称:“吴中闺秀工丹青者,三百年来推文俶为独绝云”,对其评价甚高。文俶天资聪颖,自幼受到艺术的熏陶,后又嫁与当地著名的文士赵灵筠。赵氏家族亦为书香世家,赵灵筠父母赵宧光与陆卿子隐居于支硎之南,建“小宛堂”藏书其中,夫妇皆有名于时。陆卿子为嘉靖年间一时书冠陆师道之长女,亦善书画。赵均,字灵筠,从父传六书学,得家风传授和熏陶,后又从燕山僧,学习梵文,博学多才。

文俶天性灵慧,喜爱绘画,尤善画花鸟与草虫。花鸟画是女性画家们最热衷表现的题材,出于女性细腻的情感和她们对花鸟特有的偏爱,及花鸟具有托物言志、比兴的审美意趣,促使深居中的女子,对自己生活中最常见的花鸟加以表现并形成了一定的创作规模,文俶便是其中最有代表性的画家之一。明末钱谦益给予文俶的艺术极高的评价:“点染写生,自出新意,画家以为本朝独绝。”
书画名媛:邢慈静
明清时期,闺阁画家学习绘画的途径,主要是家学、外学和自学。对于被封建礼教禁锢于家中的闺秀画家而言,家学是她们习画的最主要途径。
明代末年,中国书法史上出现了一位著名的才女,她诗书画俱称绝品,被誉为是继卫夫人、管夫人之后的又一书画名媛。她就是明代著名书法家、文学家邢侗的八妹邢慈静夫人。她自幼聪慧,备受母亲的疼爱,28岁嫁青年才俊马拯为妻,称马邢卿。邢慈静28岁才出嫁的经历,使得她比一般的女性,有更多时间享受闺房宁静而安逸的生活,良好的家庭文化环境造就了她全面的文化修养。在观音、罗汉像的创作中,邢慈静不仅注重画面本身,而且还看重画作中的题诗和跋文,她把对佛的敬仰和诉求倾注在画中所题的诗文上。在题材广泛的宗教绘画中,选择具有救苦救难寓意的观音、罗汉等,作品笔法超元入妙,墨痕愈细,庄严妙丽、神气如生。
遗民闺秀:李因
李因是明末清初时期集诗人、书画家于一身的传奇女子。早年为江浙名妓,后嫁光禄卿葛征奇为妾,其诗笔清奇,有中唐遗韵。其夫为其诗集作序,称其诗“清扬婉妩,如晨露初桐,又如微云疏雨,自成逸品,即老宿臣公不能相下。”
在绘画上崇尚隽雅,在山水画上学习米芾、米友仁,画山水、花鸟,疏爽隽逸,毫无女子纤弱之气。清窦镇《国朝书画家笔录》中对李因花鸟画的评介:“水墨花鸟苍古静逸,颇得青藤白阳遗意。所画极有笔力,无轻弱态,当时名誉甚隆,真闺阁翘楚也。”陈维崧在《妇人集》亦称:“作水墨、花鸟,幽淡欲绝。”
李因虽历经顺治、康熙两朝,却始终以明人自居,在画中从不署清代年号。晚年仍奋发学习、写作,正如自述所谓“白发蓬松强自支,挑灯独坐苦吟诗”。其后期之诗,格调更加深沉。论者谓“沈郁抗壮,一往情深,有烈丈夫所难为者”。
出蓝之誉:周淑禧
在文俶以画绩出名,赢得多方赞誉的同时,有许多女性前来向她拜师学艺。“贵姬季女争来师事,相传笔法。”(汪珂玉《珊瑚网》)在从学者中,以周淑祜、禧姊妹取得的成就最大。周淑禧花鸟画工写兼备,设色妍丽,既以自然物象为师,“家畜文禽,每作画时,辄取而对之。”(清吴麒《图绘宝鉴续纂》)同时又虚心地向文俶学习笔墨技法,用笔如春蚕吐丝,设色鲜丽,气韵生动。陈继儒题周淑禧花鸟画云:“花有露,鸟有声,能令造化无权,有此才女,使人不复羡谢家也。”年八十余犹画不倦。在明代姜绍书的眼中,他认为周氏姊妹的艺术水平已经超过文俶,言:“盖二女尝师赵文俶,其彩毫娟秀,如天女散花,若祜、若禧,无添出蓝之誉矣。” 《国朝书画家笔录》言:“周禧女史其画点染生动,神采焕发,翎毛更入微妙。年八十余犹不倦,人有其片幅者争宝之。”在当时人看来往往得其片纸便珍若拱璧,遑论今日周淑禧的作品已是鲁殿灵光,在各大博物馆有少量存世,民间所见者更少之又少。梅雀图经梅景书屋主人吴湖帆巨眼,并为之题签,更增色不少。
冒氏画史:蔡含
蔡含,为水绘园冒辟疆侧室,画风颇具特色,她擅山水、花卉、禽鱼,长于临摹。张庚《国朝征画录·续录》言她:“生而胎素,性慧顺,好画”。与金玥同为明末四公子之一冒襄之妾。时称“冒氏两画史”。其乔松、墨凤两图尤奇。《国朝画征续录》对蔡含的画风这样记述: “好画,兼善山水花草禽鱼,长于临摹。”《图绘宝鉴续纂》说她:“长于临摹,能于册纸破墨,其乔松墨凤两图尤奇,襄为之题,一时和者如林。”可见,蔡含的绘画造诣是很高的。《古松献寿》扇面为蔡含所画,冒辟疆题识之作品。蔡氏所绘青松枝干苍健,松针如细丝万缕,表现出松树老而不枯,古而弥新,既对细节刻画入微,又不失大写意神采。冒辟疆所书更为此作增添光彩,款识因空而落,穿插其中,与松树融合一体,使作品更为完整。两人珠联璧合之创作也可谓是一件逸事。
开一门家风:陈书
到了清代,闺阁画家无论人数,还是作品数量都超过了历代女性画家及作品的总和,在绘画技法的多方运用上,都超过了各代女画家。陈书是清朝著名的闺阁画家,在书画方面的造诣很高,笔墨娴雅,结构严谨。当时书画家评论她画的人物称得上逸品,画的山水、花卉称为神品,可见对她的评价相当高。其子钱陈群、钱界、从子元、从孙载及族孙钱维城、钱维乔等皆从受画法,在笔墨技法上取法于她,可以说一门数代继承家风。陈书的创作题材广泛,善花鸟、草虫,山水人物亦擅长,间绘观音、佛像等,是历史上作品入藏宫廷最多的女画家。
宫掖画家:慈禧
晚清宫中另有一类女性画家亦值得关注,即宫掖画家。据相关统计,清代帝王、后妃流传后世的书画作品共计两万余件,其中乾隆一人便占了万件,列居第二位的便是慈禧,约有五百余件,因此不妨将慈禧也称为一位“宫掖书画家”。徐珂在《清稗类钞》中,明确记述慈禧太后不仅文学素养较高,能“工试帖诗”,而且擅长书法绘画。“善书画”,“喜作擘窠大字,亦临摹法帖,作小楷。尤喜绘古松,笔颇苍老”。清末学者费行简称其“书法端腴”。美国画家卡尔极力称赞她“能作擘窠大字,受赐之人,无不珍同拱璧,视为人世希有之至宝……太后之书法,虽翰苑中人,亦不过是”,“其所画之着色花草,神采如生,不减名家”。而最为主要的是,徐珂记载慈禧太后并不擅长用笔准确、设色精致的工笔画,而是纵笔挥洒、墨彩飞扬的写意画。

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