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关良(1900~1986) 雾
北京
2020年12月04日 开拍
拍品描述
描述:永乐·中国艺术品大展,幻艺术中心,北京,2020年9月 / 湖畔大学·大礼堂,杭州,2020年10月 / 平安金融中心,深圳,2020年11月 / 上海展览中心,上海,2020年11月
艺术家家属旧藏
「我在油画技法运用方面,比较注重发挥民族画风上流畅的特色,在用色上比较稀薄,但必要时也要厚色涂抹,甚至借助括刀作画;调色方法也多种多样。色彩效果理想与否,决定在画布上,在画板上调的颜色并不算数,所以我时常是在画布上直接调色。」
——关良
良公超逸,融汇中西—关良专题
关良(1900-1986) 字良公,广东番禺人。
1917年留学日本,在东京太平洋美术学校学习油画。1922年毕业回国,先后在上海美术专科学校,新华艺术专科学校任教。1926年参加北伐,任北伐军总政治部艺术股股长。40年代初赴重庆,任国立艺术专科学校教授。历任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、中国美术家协会上海分会副主席、上海中国画院画师等职。关良擅长油画、中国画。其油画纯朴、率真,具有鲜明的艺术个性与民族气派。关良曾经和林风眠、徐悲鸿、刘海粟一起并称为“中国早期油画四大家”。他是中国第一批留洋画家,他赴日留学时,学习了莫奈、马蒂斯、梵高、毕加索等欧洲现代主义艺术,回国后,他和潘天寿、黄宾虹一样,立志打通中西艺术。
关良在20世纪画坛常被描述为两种看似对立的身份:现代主义开拓者、传统回归者。17岁东渡日本留学,看西画、拉提琴,对他影响最大的却是当时西方最活跃的莫奈、马蒂斯、梵高、毕加索……一回国,就钻进了传统戏剧里。在中、西双重误读中,关良找到了奇妙配方来面对异质文化碰撞期的时代命题,也因此完成了他穿梭中西的主体确认。现代、传统在其认知结构中并非不兼容,相反,通过以形式语言为着眼点的认知方式、简繁关系为基础的判断逻辑,传统、现代获得了知识的重构。他向我们证明:文化碰撞不是简单对抗的“零和博弈”。看似不同的资源存在细微、蜿蜒的认知孔隙,并形成相互包容的交错关系。新的历史主体在幽微的缝隙中获得策略化均衡,使博弈关系从紧张对抗转变为互动生长。
“即如绘一幅画,本是很复杂的,要用许多笔,才能描写得出来的。而他能够以一两笔就能表现无遗,且仍然含着很复杂的意味在内,这就是到达单纯的地步,非要比从前的艺术,更为深探了一程功夫,是决不能如此的。”关良用这段话解释了他对于绘画标准的判断,这也是他创作这次参拍的四件作品的出发点。
创作于上个世纪三十年代左右的Lot.015《果蔬》和Lot.016《红玫瑰》采用了他最喜爱的两种花卉为主角。《果蔬》题为果蔬,其实画中鸢尾占据大幅画面,盛放的嫣红与花瓶的素绿形成对比,但又与番茄上下呼应。画中还有一古人立像,双手作揖,身着长袍,飘飘乎为整个画面提供了画中人的视角,氛围恬淡而又舒适。这种精心设计的视觉秩序和单纯强烈的色彩令人联想起塞尚的静物画,而画中流露的趣致则又使人想起传统的花鸟画。《红玫瑰》构图饱满,暖色的花卉、苹果、桌布与冷色的花瓶、窗帘构成强烈的冷暖对比,由此拉开空间距离,背景中运用了静物画中少见的重墨色,衬托出花瓶与花卉。画中的各种物象可以分解成各种几何形,圆形的花朵、苹果,椭圆形的花瓶,以及三角形的桌布相互交合,各种直线、曲线、斜线彼此交错,这些色与线的交响,构成了统一中有变化的精彩布局。
Lot.014《洛阳白马寺》和Lot.013《雾》以水彩分别表现了雾中和晴阳下的春夏景色。像许多注重整体视觉效果的现代主义画家那样,关良的画作在大氛围的渲染画面上所浮动的独特的关氏情愫让人一目了然,切实地感应到画中人物所处空间散漫着无法言表的放松超逸。在《雾》中,烟色氤氲,水汽蒸腾,有两位伙伴正前后而行,沿着小路,杨柳依依,远山黛影下一切都罩上了诗意的滤镜。反观《洛阳白马寺》,同样的路、水、树、天被关良处理得生动活泼,点染搓摸运用得恰到好处,显出白马寺的灵气殊胜,光明正好。这两幅水彩轻盈却不失层次,丰富却不显杂乱,透明感与坚实感并重。正如郭沫若对于他的评价:“关良充分发挥了中西艺术的长处,创造出一种新型的绘画,”也正如郭沫若所言,他是“以西画作躯壳,国画作灵魂,以西画单纯明快、坚实浓郁的技巧来表达国画恬静、洒脱、淡雅、超逸的神韵。”
尺寸:25×25cm
质地形式:纸本水彩
铃印:关良

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拍品估价:80,000 - 160,000 人民币 起拍价格:80,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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