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邹一桂(1686~1772) 秋艳图 立轴 设色纸本
江苏 北京时间
2020年11月28日 开拍
拍品描述
作者 邹一桂(1686~1772)
尺寸 108×58.5cm
创作年代 暂无
著录: 1.《清高宗御制诗文全集》第1册P845,中国人民大学出版社,1993年。 2.《乾隆御制文物鉴赏诗》P284,书目文献出版社,1993年。 款识:篱边作赋非招隐,上苑移根以出潜。岁晚莫嫌霜气冷,五云多处宝光炎。臣邹一桂敬和并图。 钤印:臣邹一桂 鉴藏印:乾隆御赏之宝、乾隆鉴赏、笔花春雨、含豪邈然、宜子孙、三希堂精鉴堂、梅景书屋秘笈、吴湖颿潘静淑珍藏印。 题跋:西蜀未吟传杜甫,东篱兀对想陶潜。凄清自领閒风露,不作争时与附炎。丙寅七夕御题。?钤印:乾隆宸翰
历事雍乾两朝的邹一桂(1688-1772),尽管主要以宫廷画家之名称于世。史载邹一桂曾数度抗颜犯上,如乾隆七年(1742年),因诬陷同撩被撤职的湖南巡抚许容旋即出任湖北巡抚,一时舆情沸腾。时在给事中任上的邹一桂愤然上书,要求将许容撤而复出的理由诏示天下,以明赏而正法。最后乾隆被迫收回成命。本幅《兰竹石图》是当年七夕邹一桂应和乾隆御制诗所作。乾隆丙寅,当乾隆十一年(1746年)。七夕前后,乾隆作《西蜀》诗,云:“西蜀未吟传杜甫,东篱兀对想陶潜。凄清自领闲风露,不作争时与附炎。”诗当是寻绎杜甫而作。杜诗云:“篱边野外多众芳,采撷细琐升中堂。不过,以此诗赐题邹一桂本幅《兰竹石图》,却是相得益彰之举。是年,邹一桂任职大理寺,不仅办案认真,反对草菅人命,多次纠正冤案、错案,并对监狱管理进行整顿,上疏奏请严禁各监狱以非刑折磨犯人。其诗云:“篱边作赋非招隐,上苑移根以出潜。岁晚莫嫌霜气冷,五云多处宝光炎。”说乾隆所作不过是借了陶渊明之类的故事而反其意,务使那些怀有陶渊明之志的士子为己所用,算是读懂了乾隆该诗背后的主旨;同时,邹一桂又趁机对乾隆表白自己不会步陶渊明等人后尘——这其实不过是其政治人格使然,自然不同于其艺术人格。
与邹诗同一机心的是设色淡雅清丽的《兰竹石图》。画幅上的兰、竹、花、石的层叠、两只蝴蝶一左一右飘然而至牵牛花及兰花的等种种的细致、精心的描绘,可以看出邹一桂其实是非常有心甚至留恋于“宝光炎”的“五云多处”的,但又不好说得太过直白,因此,该幅画作被刻意安排成半隐的情状,但若结合它居于整个画幅中心位置的心机,自可揣得其中深意;石则有坚持之意,承上“出”的兰、竹、花、蝶,其含义不难体会。
对邹一桂的如此努力的投桃,乾隆自然心领神会,因此,为了报李,乾隆将其所作诗题于《兰竹石图》上,完成了君臣之间两个传统命题间“隐”、“出”、“仕”的三段式对话。尽管乾隆御题画作多见,但或为完全拟意之作,或无和诗,能如此幅精彩的,似只得数见。这幅集合了乾隆与邹一桂颇具传奇色彩的“诗画问答”的《兰竹石图》收录。而乾隆所作诗,则分别收入《高宗御制诗文全集》和《高宗御制诗文欣赏》。

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