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徐悲鸿 1895~1953 燕燕于飞
上海
2020年10月25日 开拍
拍品描述
物品尺寸:81*43cm
类别:绘画
形制:立轴
质地墨色:设色纸本
钤印:悲、中心藏之
款识:乙亥(1935年)初秋写庄姜燕燕于飞之诗以遣悲怀。悲鸿。
著录:
1、《中国美术会季刊创刊号》,南京中国美术协会出版,民国25年(1936年)。
2、《悲鸿近作》,玻璃版部印刷,中华书局(昆明及各埠)出版,1936年。
3、《徐悲鸿燕燕于飞图》,安庆新闻报社,1982年。
4、《艺坛》第一期P127,安徽省文学艺术研究所出版,1984年。
5、《艺苑真赏挂历-谢稚柳题》,上海书店出版,1986年。
6、《安庆文史数据》P157,安庆文史编辑部出版,1987年。
7、《徐悲鸿年谱》P123,徐伯阳、金山合编,艺术家出版社,1991年。
8、《博古斋藏画集》,新华书店,上海所发行,1994年。
9、《大地》第9期P79,大地杂志社出版,1994年。
10、《徐悲鸿燕燕于飞图》第一期P23,贵州文史杂志社出版,1995年。
11、《上海滩》12期,上海滩杂志社出版,1996年。
12、《江淮文史》第3期P159,安徽省政协文史资料委员会出版,1997年。
13、《一代画圣-徐悲鸿传》P569页,天工书局出版,1998年。
14、《徐悲鸿》P205,文化艺术出版社出版,2002年。
15、《上海的豪门旧梦》,中国友谊出版公司,2002年。
16、《中华传奇》P80,中华传奇杂志社出版,2003年。
17、《国画大师徐悲鸿的婚恋传奇》P52,海内兴海外杂志社出版,2004年。
18、《文史月刊》P45,文史月刊杂志社出版,2004年。
19、《徐悲鸿文集》P244,上海画报出版社,2005年。
20、《今古传奇》P308,今古传奇杂志社出版,2005年。
21、《中华文物保护协会季刊》,第36期,中华文物保护协会出版,2005年。
22、《徐悲鸿年谱长篇》P163,上海画报出版社,2006年。
23、《近百年水墨画续集-国父纪念馆展览》封面、P35及请柬封面,中华文化资产维护学会、中华文物保护协会出版,2007年。
24、《瀚海霞光近百年名家书画》P56,国立历史博物馆出版,2007年。
25、《孙多慈兴徐悲鸿爱情画传》P203、P207,江苏文艺出版社,2008年。
26、《名人传记》第2期P61,河南文艺出版社出版,2008年。
27、《瀚海藏珍-中华文物学会30周年纪念特展》P37,(台湾)历史博物馆,2009年。
28、《侨协杂志》2007年102期,封底扉页,华侨协会总会,2007年。
29、《侨协杂志》2007年103期,封底扉页,华侨协会总会,2007年。
30、《华商报》2009年9月24日,B9版,华商报社,2009年。
31、《嘉德二十年精品录·近当代书画卷二》P810,故宫出版社,2014年。
展览:
1、南京中国美术会第三届秋季美术展览会,1935年。
2、“近百年水墨画续集”,国父纪念馆逸仙画廊,2007年。
3、“瀚海霞光-近百年名家书画巡回展”,(台湾)历史博物馆策划,金门、马祖文化中心,2007年。
4、“瀚海藏珍-中华文物学会30周年纪念展”,国立历史博物馆,2009年。
徐悲鸿(1895-1953),现代画家、美术教育家。江苏宜兴人。少时刻苦学画,后留学法国。曾携中国近代绘画作品赴法、德、比、意及苏联展览。抗日战争期间,屡以己作在国外展售,得款救济祖国难民;并参加民主运动。长期从事美术教育工作,建国后任中央美术学院院长,中华全国美术工作者协会主席。在绘画创作上,提倡尽精微,致广大;对中国画,主张古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,西方绘画可采入者融之。擅长油画、中国画,尤精素描。曾创作《九方皋》、《愚公移山》等寓有进步思想的历史画。所画花鸟、风景、走兽,简练明快,富有生气,尤以画马驰誉中外。画能融合中西技法,而自成面貌。
竞买本拍品,须办理特别竞投号牌。
瞻望弗及
—徐悲鸿的《燕燕于飞》
徐悲鸿《燕燕于飞》,设色纸本,款题:“乙亥初秋写庄姜燕燕于飞之诗,以遣悲怀,悲鸿。”下钤白文心形印“悲”,左下角钤白文方印“中心藏之”。画一长袖轻舒的古装仕女站立于苍松环绕的山石之上,哀云满面地仰塑着天空中的飞鸟。这是当年徐悲鸿赠给孙多慈的作品之一。庄姜,春秋时的齐国公主,卫庄公夫人,出身尊贵,极美貌,《诗经.卫风.硕人》赞颂的就是她,诗中描绘的“巧笑倩兮,美目盼兮”的姣好形象,历史上视为颂美美人的绝唱。庄姜又是历史记载中的第一位女诗人,《诗经》中的《柏舟》、《绿衣》、《日月》被认为出自其手,表达的皆为对自己不幸婚姻的喟叹。《燕燕》一诗写别离之情,相传出于庄姜手笔,“燕燕于飞,差池其羽,之子于归,远送于野,瞻望弗及,泣涕如雨”,被称为中国“离别诗之祖”。有人将徐悲鸿这幅《燕燕于飞》冠名为《瞻望弗及》,强调的正是画家对“瞻望弗及,泣涕如雨”之意的描写。
徐悲鸿与孙多慈的关系,在乙亥(1935)年最具波澜。记载说;1934年秋,二人在天目山写生时确立为情感关系,进入热恋之中。大约在1935年的4月间,徐夫人蒋碧微按捺不住怒火,大闹孙多慈宿舍,而学生中的“倒徐派”,也因徐悲鸿过分偏爱孙多慈而积累了愤懑,终以罢课的形式发泄出来。王震著《徐悲鸿年谱长编》记载,1935年4月30日“中大艺术科发布通告”,说“徐悲鸿教授因病告假二周,所任各课,请吕斯百先生暂代”,应与此事有关。
早在1935年初,徐悲鸿的好友、出版家舒新城就曾以“出”字启示陷于家庭和婚外恋困境中的徐悲鸿,徐悲鸿从其计,一面积极请舒新城出版《孙多慈素描集》,一面设法为夏季毕业的孙多慈争取赴比利时留学的名额。前一事办成了,后一事被蒋碧微动用各种关系搅黄了。
舒新城的一个“出”字,与徐悲鸿一生的经历很相符合:为抗议父母安排的婚姻,他从家乡出走上海;与蒋碧微私奔,从上海远渡日本;为逃避陷于僵局的家庭,从南京避走广西;为摆脱家庭和爱情的两败俱伤,再于抗战期间避走南洋……逃避成了他解决问题的常用方式,也成了他任性与不计后果的诠释。徐、孙之恋堪称20世纪最著名的师生恋,徐悲鸿又堪称20世纪大画家中为情所累最严重的一个。他的性格和处事方式,导致了这一系列戏剧性的“奔逃”。
徐、孙满怀憧憬远赴重洋、共同开始新生活的希望化为泡影,在成为众矢之的南京,二人几乎无路可行。
大约在1935年的立夏那一天,无奈的徐悲鸿送别不堪重负、随母亲回安庆的孙多慈。按当时的校历,她应该没等到正式的毕业——将近五年的努力,却坚持不到最后的一两个月,由此可以想见孙多慈处境的艰难。
内心背负着重压的孙多慈,凭借徐悲鸿的鼓励和年轻人的勇气,很快重振信心,准备在远离蒋碧微的安庆打出自己的天地。但情路历程的关隘何止千万重,最终不得已委身于一位国民党官员。她的艺术旅途也因此而遭受了挫折。
徐悲鸿在致舒新城的集中说:“多慈别去,悲不自胜,天昏地暗,无处可诉”,“弟在极痛苦之时,兄幸哀怜我”,表达了无尽的感伤,这正是《燕燕于飞》的创作背景与心理背景。不难看出,画中女子的面部有点像徐悲鸿,这在徐氏作品是常见的。从1915年为审美书馆画的月份牌画,到他的油画代表作《田横五百士》,都有把自己的形象融进画面的例证。徐悲鸿也为孙多慈画过肖像,应该也特别熟悉孙多慈的面部特征,为什么不直接画送别孙多慈,或者把庄姜画成孙多慈的形象呢?我想,不直接描绘孙,是因为只有借用庄姜这样的女性和《燕燕于飞》这样的诗,才能更有力地表达他的别离之苦;二是将自己的面容与象征孙多慈的女性形象合二为一,有益于表达他(她)们共同的感受和处境。我们知道,文人画有托物言志、寄情抒怀的特点,如以梅兰竹菊象征高洁的君子等。徐悲鸿继承并发扬了这一传统,并将之扩展到仕女题材。他的著名作品《日暮依修竹》、《天寒翠袖薄》、《微雨燕双飞》、《落花人独立》等,或借古代诗意表达不与流俗合污的志节;或以脱俗的“佳人”自喻。这件《燕燕于飞》图,正是寄寓抒情之作。画面上,云天空阔,山崖巍峨,松风瑟瑟,但登高凝望、身形娟丽的庄姜却满目凄苦。作品的构图、笔墨和形象创造,都浸润着一种哀思幽怨之情。在徐氏的水墨人物画中,这样的抒情之作是不多见。
(华天雪,中国艺术研究院美术研究所近现代美术研究室主任)

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