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乙丑(1925年)作 胡佩衡 1892~1962 万壑千岩图
北京
2020年10月18日 开拍
拍品描述
物品尺寸:画心8.5*716.5cm;引首8.5*43cm;题跋8.5*43cm;8.5*48cm
类别:绘画
形制:手卷
质地墨色设色纸本
【引首】万壑千岩。齐璜。
【钤印】木居士
【题识】万壑千岩图。乙丑暮春,冷庵胡佩衡写于静观草堂。
【钤印】佩衡
【题跋】1、夜阑有客款关来,探里林峦为展开。十载空怀归隐计,因君气荡更肠回。茧足蹔辞门外事,颓然一梦落岩阿。绿蓑青笠江边住,去日浮华等逝波。未必桃源世外无,意中泉石画中敷。溪藤满幅知山贱,凝向君家割一区。幽人清课是扶节,水角山腰无定踪。呼起石田商画稿,启南庄外月溶溶。百年欢笑几开口,三月春风多好怀,写罢江村平远景,梨花密雨打高斋。冷庵道长兄春夜过访,出所作《万壑千岩行》。看子索题,时予病足偃卧,踪迹不越户枢,读画神怡,遂赋五绝句归之,即求唫致。乙丑春三月下澣,健庐弟徐行恭。
2、昔京师四家中,佩衡先生与白石结为忘年知己,交谊甚笃。白石首部画册、诗集均由先生襄助刊行。是卷作于民国十四年乙丑,先生时年三十四岁,正值盛年鼎力之作,白石为其篆书万壑千岩四字,可谓珠联璧合,洵可宝也。岁次癸已仲秋,光启题,时年八十有二。
【钤印】刘、光启
【出版】
1、《胡佩衡万壑千岩图长卷》(珂罗版单行本),商务印书馆,1925 年。
2、《胡佩衡画集(第三集)》,商务印书馆,1928年。
【著录】
1、胡佩衡编,《齐白石画册初集》附录,胡氏石墨居印行,1928年。
2、郑寒白编,《胡佩衡艺术年表》,载《中国书画》,2008年第3期,第37页。
【说明】
1、齐白石题引首。
2、徐行恭、刘光启题跋。
胡佩衡是一位出于传统、师承百家、敢于创新、融汇中西的艺术理论家与实践家,也是一位勇于探索、继往开来、紧随时代的画家和有教无类、因材施教、桃李天下的美术教育家,他为中国传统绘画的传承发展和推陈出新发挥出了巨大的作用,是中国山水画史上不可忽略的重要人物。本幅《万壑千岩图卷》,便是胡氏早年最为著名的代表作品之一。
胡佩衡的山水画作品在早、中、晚期呈现出不同的面貌和特点,逐渐发展变化。其中,以1902至1929年为早期。这一阶段以摹古为主。由于胡佩衡在年轻时不懈的自修和钻研,临摹与写生并重,为他后来的艺术创作打下了厚实的基础。从二十年代出版的《胡佩衡画存》前三集来看,胡佩衡临仿了各家各派的大师作品,如黄公望、王蒙、吴镇、沈周、王铎、程邃、梅清、吴历等,南宗北宗作品均有涉猎,尤爱北宗画。他自己也说:“余爱临北宗画,画存前三集第一幅皆北宗也。且余所写南宗画,多有北宗意焉。”这一时期的胡佩衡已经在画坛上崭露头角,经常和当时的一些画家来往,互相切磋,听林琴南、姜颖生、文达斋等名家的见解并参与讨论。在二十世纪中国社会、北京画坛转型的特殊历史时期,胡佩衡进行了开拓性的探索和实践。走出了一条风格独特的艺术之路。
本幅《万壑千岩图卷》徐徐展开,焦点随着景色的变化而不断转移,坡岸、山腰及远山皆有照顾,密林、巨石与瀑布尽数展现,正所谓可观可游者。整个构图似王蒙饱满而繁密,意境空幽且开阔。画中岩石和树木的画法采倪、黄常用的折带皴和披麻皴,又用石青点子做董巨样,来点醒山峦走势线,点点有力。墨色上。湿笔淡墨和渴笔焦墨交替使用,复以石青、赭石加以调节,风格清新却又不失厚重,为整幅画面增长了精神,可以看出胡佩衡早年摹古的功力。
此卷又得齐白石老人题引首。胡佩衡与齐白石虽然年岁颇有差异,但他们以笔墨丹青结缘,互相引以为知己,为画史留下了一段佳话。二人的交游应该开始在20世纪20年代齐白石移居北京之后。1928年,胡佩衡出资为齐白石编印了他的第一部画集——《齐白石画册初集》,成为令齐白石在京华画坛声名鹊起的重要推手。

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