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傅抱石 1904~1965 百事如意图
北京
2020年10月17日 开拍
拍品描述
形制:立轴
质地墨色:设色纸本
物品尺寸:44*56cm
印鉴题识:题识:甲申(1944年)三月十四日,商吾兄、辛爱学嫂结婚双十纪念,敬写《百事如意图》为祝,重庆西郊金刚坡下山斋。新喻傅抱石。
钤印:傅(朱)、其命维新(朱)
著录:著录:《傅抱石年谱》第117页,上海书画出版社,2012年。
纪录:佳士得香港,1988年1月,Lot.299。
其它描述:说明:上款人为王商一。

在傅抱石一生的绘画创作中,存在着两个高峰时期,一为“金刚坡时期”,一为“新中国时期”。后一时期里,1961年的东北写生是一个最为重要的创作阶段,对于长期生活在江南的傅抱石而言,这是他生平第一次亲身体验到了北国风光的无限壮美。这一次的写生创作无疑是继其两万三千里写生后的又一次壮举,对傅抱石此后的艺术创作影响甚大,傅抱石对于这次写生的评价是“兹游奇绝贯平生”,为其晚年创作注入了不同凡响的气魄。叶宗镐也将东北写生视为傅抱石艺术人生中的一个重要时期:“东北写生作品,是一个在绘画上突飞猛进的阶段,画风又有很大转变,技法又有许多发展。”东北写生为1961 年6 月至9 月底,前后近四个月左右的时间。在此期间,傅抱石与关山月先后游历了长春、吉林、延吉、长白山、哈尔滨、牡丹江、镜泊湖、沈阳、抚顺、鞍山、旅顺、大连等地,行程四千多里。据傅抱石年谱记载,傅抱石于8 月间来到鞍山,8月9 日游千山。千山位于辽宁省鞍山市东南,素有“东北明珠”之称,由近千座状似莲花的奇峰组成,自然风光十分秀丽。“欲向青天数花朵,九百九十九芙蓉”,古往今来,千山一直是吸引众多游人的人间胜境。《千山》一画,恢宏千里,创作时间吉祥,是一九六一年八月二十八日。《千山》属于竖幅的全景作品,一目而千里,近景、中景、远景三段式构图十分清晰。远景概括,以虚实结合的抱石皴为之,傅抱石不是单纯的在组织山体,而是把自己的精神情绪注入笔端。中景以亦实亦虚的笔墨和皴法衔接前后景致。近景细心收拾,点景的屋宇虽小,但都是笔笔见精致,连观景的人物都有模有样。《千山》的取景题材是抱石先生最擅长的远眺之景,全景式构图极为大气,故描绘时抱石极尽所能,会心于纸缣,笔笔精到,酣畅多变。抱石皴的使用让画面平添一份萧然的笔意。方寸之间,秀枝掩映,草木扶疏,千山叠嶂,远山缥缈,近景的红色小寺观点睛而悦目,将天地万物都笼罩在一纸之上,可谓物象悉备。《千山》的画面用笔松动,抱石皴看似不经意,实则内蕴章法。《千山》之胜,胜在笔墨,更胜在境界,千山茫茫,气势不凡,画面之张力已然冲破尺寸的束缚,于有限空间造广袤之境更属奇幻。层峦叠嶂,没有重复构图的复制感,用笔洗练,意境深邃。观抱石笔墨,挟风带雨,气象万千,真真有“笔落惊风雨”的雄奇。根据现存资料,同题材的《千山》作品存世三幅,均为横幅镜心,其中南京博物院存两幅《假日千山》,尺幅略大作品(28.1×45.7cm)作于1961年,画面右下部有傅亲笔所写一段八十余字的题识:“千山初名千朵莲花山,盖象诸峰之形也。寺观甚多,形制特具。解放后逐渐整复,游人最称利便。八月九日予尝小憩山中,登无量观,旁瞩西阁,游者络绎而至,笑声歌声时出绿荫中,不可不画,已不可不记。抱石。”尺幅略小的(28×38cm)作于1962年,为傅于东北写生结束第二年在南京所绘。此外,1964年《傅抱石、关山月东北写生画选》曾收录一幅《千山竞秀》,尺幅为103×143cm,为1961年傅抱石与关山月合作,赠与辽西宾馆。同上述三件作品相比,此件傅抱石《千山》,为立轴形式,画家采取纵向构图,画面视野更为开阔,表现更加精彩。且为原装裱,堪称傅抱石东北写生中的一件极为重要的绘画作品。

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