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元 剔红访友图葵瓣盘
北京
2020年10月16日 开拍
拍品描述
D:32cm
来源:伦敦古董商A & J Speelman旧藏
出版:斯皮尔曼编《中国工艺品》,2008年(Chinese works of arts,2008,A&J Speelman)
参阅:
1.故宫博物院藏 元代 “杨茂造”剔红观瀑图八方盘
2.故宫博物院藏 元代 “张敏德造”剔红赏花图圆盒
3.上海博物院藏 元代 任仁发墓出土剔红圆盒
4.上海博物馆藏 元代 剔红杜甫诗意图三叠盒
——蒙元粗犷豪迈中的大宋柔情
雕栏玉砌应犹在

在中国古代艺术品中,宋画的地位之高,宛如明月,高悬于繁星之中,成为无数藏家终其一生的极致追求。而此次华艺北京大拍夜场——元代剔红倭角葵瓣盘,在极致施展元代大花大叶的装饰风格基础上,又保留了众多宋代髹饰工艺及院画元素,可谓一件集宋元艺术大成为一身的巅峰之作。
一、宋元漆艺的一致性
明代,黄成所著中国古代漆艺系统性著作《髹饰录》中,将宋元漆器的特点置于一体,归纳为“宋元之制,藏锋清楚,隐起圆滑,纤细精致。”足见宋元漆器风格的一致性。其后漆工杨明注曰:“藏锋清楚,运刀之通法;隐起圆滑,压花之刀法;纤细精致,锦纹之刻法”。
1、藏锋清楚,隐起圆滑:
从整件漆盘的装饰上,几乎看不见任何刀锋。“隐”是指起伏的细腻、柔缓,而非大起大落、剧烈参差。而“起”是指雕漆作品画面的立体感,它是有起伏、有层次的。特别是作为边缘装饰的缠枝牡丹纹饰部分,每一个叶片边缘、每一处枝杈折叠、每一个花瓣卷角,都显示出温润、柔和的特点(图1)与故宫博物院藏“元代‘张成造’剔红花卉盘”相较,其刀法如出一辙。花连苞带叶从盘底升起,兼顾立体感的同时,但避免生硬;花瓣的翻卷辗转,叶片的俯仰折叠,均极具层次,细腻传神。
2、纤细精致
其是单指“锦地”的描绘上,王世襄先生指出这里的“纤细精致”只是与主题花纹相比较而言,而较之明代永宣、清代乾嘉时期的剔红锦地而言,元代的剔红锦地则是相对较为粗大的,这也是元代剔红漆器所展现出的时代特征之一。且在人物故事图样上才有锦地纹饰出现,并且在不同的场景中,“锦地”内容也有区别,将画面以“锦地”分区。通过对比上海青浦任仁发墓中出土漆器香盒其上“云气纹锦地”,便有更加直观感受(图2)。
二、异域审美与大宋文明的融合碰撞
在展现漆艺细节之后,我们再从整体来审视瓷盘的审美风格。以开光为分界,内外形成了两种独立风格,却具有一种冲突中的融合。开光以外,牡丹大花大叶,丰满繁缛;而开光以内,亭台楼阁,高士童子,松石高士,颇有“马一角夏半边”的南宋院画逸趣。
这正是与元代冲突融合的文化背景息息相关。13世纪初,蒙古民族在漠北草原上崛起以后,他们西征南讨,不断开疆拓土。西征的结果是由成吉思汗的子孙建立了伊利汗国等四大汗国,囊括了天山、阿尔泰山、额尔齐斯河以西包括今天中亚、西亚、南亚西北部和欧洲东部的大面积土地南征则灭掉西夏、金、大理国和南宋。从时间顺序上来看,这些工艺上相对处于原始时期的蒙古人接触伊斯兰文化艺术在先,接触宋代文化艺术在后。其中伊斯兰工艺如金属器、玻璃和彩绘陶等,装饰面喜多作层带分割,以图案繁缛精细而著称,而南宋则是以画院所绘文人景致著称(图3)。而此件拍品则是两个时代、两个民族文化的集大成者。
三、画师、画风上对宋画的延续
元代统治者将手工业划分为“随朝”和“外路”,多次颁布法令鼓励发展生产,制定屠城时“唯工匠免(死)”的条例,形成了手工业大繁荣和名匠辈出的局面。在京都和各路州府县设立众多官营手工业机构,从中央的“诸色人匠总管府”,到诸路州府的各局、院、司、所,以至基层的生产单位“作坊”,工艺种类几乎无所不包。
其中大量南宋工匠、院画画师也因战乱被招募其中,成为其工艺品生产发展的中坚力量。所以从目前所见元代人物漆器作品中,无一不体现了宋代院画的构图方式及绘画技法。
而此件拍品其构图来源则与台北故宫所藏“马远 雪景图”极为相似(图4),也更加证实了其与宋画的不解之缘。

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拍品估价:3,800,000 - 5,800,000 人民币 起拍价格:3,800,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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