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张大千?侯碧漪 敦煌莫高窟初唐画大士像
北京 北京时间
2020年10月16日 开拍
拍品描述
质地:镜框 设色纸本 1948年 1959年作
形式:张大千作品尺寸:196.8×68.6cm.约12.2平尺;侯碧漪作品尺寸:122×38.3cm.约4.1平尺。
尺寸:钤印:张爰、大千居士、碧漪书画、双湖
题识:
一、敦煌漠高窟初唐画大士像。橅奉琴斋道兄供养。戊子三月,张大千爰。
二、敦煌漠高窟初唐画大士象。己亥十月七日,碧漪作。
钤印:注:上款人简经纶(1888 -1950),字琴石,号琴斋,室名千石楼、万石楼、在山楼等。广东番禺人。篆书雄迈古朴,尤精于甲骨文。与叶恭绰、张大千、吴湖帆交往密切。1937年赴香港设袖海堂又称琴斋书舍授徒。著有《琴斋壬戌印存》、《琴斋书画印集》。
展览:注:本件拍卖标的处于保税状态下,详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。
著录:煌煌巨制 宝相庄严—张大千盛年精笔杰构《初唐大士》
一九四一至四三年间,大千西出嘉峪,礼佛敦煌,原定数月即返,不想甫一面壁,即近三载,自述“纵观壁画,始知人物壁画,绝响于世,乃摒弃一切,临摹传写,居石室者二年”,又道“流连画选,倾慕古人,自宋元以来珍迹,其播于人间者,尝窥其什九矣。欲求所六朝隋唐之作,世且笑为诞妄。独石室画壁,简册所不载,往哲所未闻,千堵丹青,遁光莫曜,灵踪既閟,颓波愈腾,盛衰之理,吁乎极矣!”
对于大千临摹敦煌壁画之壮举,其时画坛评价褒贬不一,有人批评敦煌壁画属于“水陆道场的工匠画”,画家若沾此习气,便要走向庸俗。但大千先生并未因此退缩,反而认为敦煌壁画“实六法之神皋,先民之矩矱”,寄迹敦煌,研冶壁画,黼鲅丹青,追风千代,使敦煌石室之名隐而复彰,六朝隋唐之迹晦而复显。此等壮行,对于张大千个人,不仅助力其攀上人物画高峰,成就巨匠。对于当时之社会,更是力挽画坛苟且风气,激发一阵上溯古代艺术宏大博雅之精神的“敦煌热”。正如张大千先生在《谈敦煌壁画》中所总结,“西洋画不足以骇倒我国画坛了”。
一九四八年,正是大千敦煌面壁归来五年后,其时画家技法如琢如磨,已臻化境。此时所出之作,阳刚既胜,柔缛亦增;奔放斯练,并谨严精丽,一派秾粹堂皇,迥异时风,独树一帜,蔚然大家。是幅《初唐大士》正成于此期,画中大士像开脸丰腴慈祥,高髻宝冠,手拈双色莲花,身着僧祇支,腰系锦裙,配饰璎珞臂钏,脚踏多彩莲座,脸部与双手用笔精准利落,裙摆衣纹圆转流畅,功力非凡。
尤其值得注意的是,是幅菩萨的男相脸部特征和佛手的处理,再次印证了大千对初唐时期佛像艺术的精准研究和再现。北魏时期壁画中的菩萨是头戴宝冠,身上未披挂璎珞,也没有胡须,但非常明显的是男性的特征;到了隋朝、初唐,受印度犍陀罗艺术影响,菩萨造型则演变为身披璎珞,着彩带长衫,除了脸上有胡须之外,全身匀称如女相,到中、晚唐经过本土“经变”之后,菩萨已经拥有十足女相,脸上的胡须完全匿迹,站立的姿态也婀娜多姿起来。
关于手相的认识,大千如是说:“别的我不敢讲,但是我在敦煌临了那许多壁画,我对佛和菩萨的手相,不论他是北魏、隋唐、不论初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏,我是一见便识,而且可以立即示范,你叫我画一双盛唐的手,我绝不会拿北魏或宋初的手相来充数,两年多的功夫没有白费!”
通览之,本幅大士颜料古艳,赋色柔和,气息朴厚,线条、造型、赋彩皆摄石窟艺术丰神,对照画面题识,我们亦可感知大千对佛学的内修外弘深悟于心,画幅右上以带有金石韵味的隶书题:“大士”者,即佛教称佛与菩萨,大千以象征佛教中慈悲和智慧的“观音大士”入画,更显绘者的恭敬虔诚。此作气度雍容华贵,敷色精丽,宝相庄严,尺幅巨大,是大千敦煌题材中的精罕珍品。
大千在1949年去国前,已叮嘱儿子张心智和夫人曾庆容,如他此去不能归来,就将家里所剩的270余幅敦煌壁画作品交给政府。虽然多次有人欲以重金购藏,均未舍得。后来这批画经张心智与曾庆容转交四川省博物馆,亦算是成全大千先生之心愿。其中四川馆藏的一幅初唐供养菩萨,和本件尺幅和精丽程度不相伯仲,更证本件是市场可流通的罕见的馆藏级巨制,不啻为寰宝巨迹。
此帧《初唐大士》题识中所记上款人“琴斋道兄”即为简经纶(1888-1950),字琴石,号琴斋,别署千石,室名千石楼、万石楼、在山楼等。简氏浸淫书法篆刻五十年,枯老古拙,上追秦汉,篆书雄迈古朴,尤精甲骨,更擅以甲骨文字入印,用甲骨文集古诗句为联为诗,天衣无缝,驰名上海。简经纶曾叩书艺于康有为,与张大千、易大庵、叶恭绰、吴湖帆、马公愚交往密切。其为画也,年五十方为之,以书法作画,清淡秀逸,初作枯松,后及竹石山水人物,张大千以“渴笔澹墨,有松圆穆倩两家意”誉之。
张大千与简经纶多有书信往来,目前可知信札中,除了举办画展、托售书画等常见内容外,有两通较为重要。一通约在1938年夏季,自上海寄港,当时张大千已自沦陷区北平脱身抵达上海,并进一步计画秘密经香港转返四川,函中托简经纶打探有关事宜;另一通1940年11月自成都寄出,言及在赴敦煌途中,听到二哥张善孖死讯,自利州赶回奔丧,而张善孖寄存在香港友人处的款项,请简氏代催汇川等等。除此之外,1948年三月,简经纶的《琴斋书画印合集》第一辑在香港出版,该集中刊出了简氏国画、书法、篆刻精品百余,其中一部分是与张大千、徐悲鸿、吴湖帆、郑午昌、邓诵先、谢稚柳等人的合作精品,大千闻之此事,高兴非常,特向简琴石致电祝贺。二人交谊之深由此可见一斑。
是幅《初唐大士》,精丽中足见堂皇,以敦煌艺术优美庄严的造型与妍丽生动的色彩,统合东西近千年间绘画的精华,超出时空地域,虽起自宗教,更直入人生,洋溢着生命的律动与对智慧、觉悟、慈悲的追求,是其临摹之本兼有创造之功的典范,亦是艺坛交游见证中难得之杰构,堪为大千所绘敦煌题材中的光辉瑰宝,实值宝藏。

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价格信息

拍品估价:28,000,000 - 38,000,000 人民币 起拍价格:28,000,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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