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1993 郭润文 b.1955 夏困
北京
2020年10月15日 开拍
拍品描述
120*120cm 布面油画 签名:润文 R.W.Guo 1993.7 展览
1.中国十二人油画展,纽约联盟艺术学院美术馆,纽约,美国,1995年;
2.中国油画名家邀请展,关山月美术馆,广东,中国,1998年;
3.郭润文油画展,中国美术馆,北京,中国,2008年。

郭润文被称作是中国油画家中将“宾卡斯技法”继承得最好并有所发展的画家。但在郭润文的油画创作道路上,他并没有单纯本着对古典的一种崇敬、迷恋,用古典技法来表现一种“美”,而是更多掺入对现实的关注和思考。他一直坚持着个人化的写实创作方式,用象征、隐喻的方式构造出一种神秘而沉静含蓄的语言特征。他笔下的人物形象往往极富意蕴,让人过目不忘。画面中的丰富细节不仅仅是对客观事物的直接描绘,而是通过刮蹭、揉搓、罩染等多种手法创造出来的充满斑驳语言符号的细节。通过对某些物象特殊肌理的独特把握来形成其画面的质地与风格。郭润文已然是中国写实绘画领域的扛鼎人物,在写实画派这个越发强大的阵营中,找准了自己的位置。
此幅《夏困》完成于1993年,此作曾在1995年参加在美国纽约库柏联盟艺术学院美术馆举办的“中国当代油画家十二人油画展”,并多次出版。人体是美的象征,是“美中之至美”,是理想和情感的寄托,一直是艺术家表现赞颂的对象。画家在此幅作品中将人体的美体现得淋漓尽致,无论是人体的动态规律和结构关系,还是体的特征气质、运动的和谐,坚韧柔婉、伸展蜷曲。让观赏者从作品中确确实实的感受到一副美轮美奂的躯体,一名充满生命力的女子。画家运用娴熟的技巧,非简单采用“写实”的手法描摹人体,而是将模特置身于一个精心的营造氛围中。在静谧的房间中,女子将赤足轻轻点立在地面上,就像是女子纯净的意识不想被尘世间的纷扰所打扰仅仅是在边缘小心的试探着。女子的左手自然而然地垂放,右手轻捏着藤椅,身体自然而然的展开,展现出一副放松轻寐的姿态。作品将一个女子在宁静的夏日的午后慵倦的惬意通过画面传递出来。这是一种郭氏抒情,把古典美以极其愉悦的方式表达出来。
另一幅作品《戏剧学院学生》创作于2019年,与《夏困》时跨25年,期间郭润文的油画技法与艺术语言愈发娴熟,并在古典主义添加了观念趣味。艺术家不再通过背景上的暧昧朦胧突显作品的神秘感,他把人物置身于一片乌黑背景之中。身穿洛丽塔式服饰的女子居中静坐。深色背景中人物内视的眼神,郭润文没有像以前一样留给我们过多的线索,似乎从过往的感性拉回到理性之中。画中对称的三角式构图是文艺复兴时期的经典构图,稳定而平静;画面气氛的处理从列宾式向伦勃朗式偏移,从汹涌的抒情倾向转至典雅的审视风格;画面中的色彩却又是印象画派前后才出现的冷暖搭配运用,在优雅的灰色调中自如变化,是多个人类活动时期艺术精华的集大成者。郭润文有意对模特手指多加笔墨,在同一色调中丰富色彩变化,还把修长的手指轻微拉长,显得干净秀美。音乐与绘画都是人类文明中的重要艺术语种,是人类文明延续的重要精神传递。在《戏剧学院学生》一作中,观者除了能够从画作中直接阅读到画作自身的美外,也能从中感知到艺术的光辉,这也是对人类精神的肯定及人类自身存在价值的肯定,如法国美术家协会主席、巴黎美术学院教授雷米·艾融说到,“郭润文的绘画作品试图在黑夜的尽头寻找光明的形态,或者更确切地说,为了那些他向我们展示的肖像画寻找光明,为我们在庄严的宁静中展示人的生活,表达对人类存在的悲剧性的质疑。” 出版
1.《中国油画》,天津人民美术出版社,第二期,1996,p.31;
2.《当代中国中青年写实油画家——郭润文》,江西美术出版社,1999,p.55;
3.《中国实力派油画家·郭润文》,天津杨柳青书画社,2001;
4.《中国现当代美术大系油画卷——郭润文》,吉林美术出版社,2008,p.89;
5.《中国写实画派五周年全集——中国写实画派·郭润文》,吉林美术出版社,2011,p.123。

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