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1997 张恩利 b.1965 扑克牌
北京
2020年10月15日 开拍
拍品描述
168*148cm 布面油画 签名:ENLI 97 展览
早期——王兴伟、王音、张恩利、赵刚、周铁海群展,站台中国当代艺术机构,北京,中国,2014。
自张恩利1989年毕业后任教于上海东华大学艺术学院到2008年辞职以前,他每天教学之后,都会非常自律地穿过半个城市去到他的画室阅读尼采、进行创作。沿途经过熟悉的街道、菜市场、餐馆等,他都会观察周围的人类活动,并把这些人类活动转化成对这个社会变迁的私人记录。这一时期的艺术创作,张恩利受弗朗西斯?培根的启发——凭借强烈的情绪氛围、色彩冲突的画面、粗犷奔放的笔触表达自身对人物、社会的深切领悟,而他的早期作品受这些视觉经验影响尤为直接而明显,以至于他常被归纳为表现主义。从1990年到2000年间,张恩利的绘画表现主要以人物为主,笔下人物形象粗放,在画面中占比很大,画面色彩凝重,每一个笔触都暗含着隐晦的暴力和躁动不安。
1997年,他开始与香格纳画廊合作,作品开始从之前充满暴力美学的屠夫系列基础上缓慢降调,以一种更为成熟而隐晦的方式刻画人与人之间的联系,所创作的《扑克牌》则是这一时期最为重要的节点型作品之一。此作画面上人物色调统一,降低了总体对比度,提高了立体度,借肌肉筋骨造型呈现出恰到好处的暧昧双关。比起以往直观表现冲突而言,这种表现方式更贴近于“刀不血刃”的现实。因此,《扑克牌》更像一个时期的总结,在张恩利的艺术生涯中起到了承上启下的作用。
作品依然是早期张恩利的典型而强烈风格——黑而鲜明的色彩基调,压迫性的满幅构图,激情肆意的用笔与粗厚壮强的造型。风格上的强烈并不能掩盖了他对绘画实际上的微妙控制力,如这幅画中对形体边缘线的处理,对画面中心布纹走向的整合,尤其是对背景与前景之间关系上的把握--背景的笔触与前景的造型构成逆反,两景之间的色调统一。作品某个程度也是在向塞尚《玩纸牌的人》致敬,但是,塞尚刻画的《玩纸牌的人》,对于观看的人来说,重点侧重于两个平凡至极的农民之间游戏。但张恩利无疑更着力于描绘对手间平静之下箭拔弩张的紧张气氛:男子间瞪目的眼神暗示出牌局的强烈对抗性,处理成粉白的结实肌肉以及灰黑色的深沉背景渲染出紧张气氛,右边男子手牌的微妙冲突情节似乎说明着牌局不公正性。
与此前屠夫系列的作品很不一样的是,96-97年期间的作品逐渐减弱了人物与背景之间的对比度,使得整体画面色彩更为丰富,气氛更协调。另外,男子的手臂上细节刻画就像一种暧昧的双关语言,如既像血管又似伤口的红色线条;又如既像冷光下的阳面又似白骨的白色线条。这种暧昧双关似乎是张恩利对人与人之间冲突的观点转变——比起血淋淋地描绘人的存在,不如通过“明枪暗箭”进行归纳,也间接地映射出那个时代从惊涛骇浪逐渐到暗潮汹涌的转变。左边男子的眼睛紧盯着手中的牌,手里的香烟袅袅而燃。张恩利曾说,“抽烟对于普通人来说,就是一种快乐。”或许在画面之中,它就代表着他手握一副好牌。而右边男子紧紧地盯着左边的男子,而他手持的牌中却有两张草花ACE,似乎在说明他害怕被对手发现自己的欺诈性行为。
张恩利曾说到,“每个人都是浓缩体”。张恩利的早期作品,以具象角度完整地记录了从90年代初到2000年初中国社会的形形色色,换而言之,这段时间中国的巨变也造就了张恩利绘画的多变,因此,光从题材就能自然成为几个阶段。90年代初的屠夫系列,由于时代的苦涩,张恩利的作品有许多符号,如血液的飞溅都仅仅只是张恩利在内心因无以宣泄而编排的情;,又如人物抽的烟,它代表着普通人间的心灵慰藉,而在90年代末期到2000年初期的吃饭情节编排,折是代表生活日渐富裕。这种观察“变化”的方式对于2000年后的张恩利而言越发重要,因为他逐渐减少了直接表现张力的方式,到通过单独物体或是空间来进行对人的精神层面进行探讨,如他所说,“由人转物,其实是内心的需求,其实还是画人,只是把人的精神性投射到物质之上。” 出版
《早期——王兴伟、王音、张恩利、赵刚、周铁海》,站台中国,2014,p.12。

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拍品估价:2,500,000 - 3,500,000 人民币 起拍价格:2,500,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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