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1988 韦启美 1923~2009 魔术师
北京
2020年10月15日 开拍
拍品描述
120*157.5cm 布面油画 签名:《魔术师》NO.014 韦启美 140×126(背面) 展览
1.中国油画人体大展,中国美术馆,北京,中国,1988;
2.灿烂中国·二零零九,中国收藏家/艺术家对话展,时代美术馆,北京,中国,2009。

韦启美是中国现代美术史上重要的油画家、漫画家和美术教育家,他少小师从孙多慈,临摹《芥子园画谱》,考入中央大学师范学院艺术系,又受业于徐悲鸿、黄显之、吕斯百等人,与李斛、戴泽、宗其香等人同窗。他们服膺徐先生融合中西艺术之求索,成为了兼具中西全面修养的艺术家,韦启美先后任教于北平艺专和中央美术学院绘画系,在中国近现代美术史中起到承前启后的关键作用。
80年代,“美术思潮”风云乍起,对写实主义绘画产生了巨大的冲击。而韦启美坚定地认为现实主义绘画上形象表述的直接性、视觉上的真实性和观者的接受度都有很强的优势,其生命力不容小觑。要说早年他是与时代同步的画家,此时的他,以“简约、诗意的现实主义”成功转型,站在了时代的前沿。延续现实主义的手法和观念的同时,对既往主题的表达视角开始变化,追求更多的精神与情感的的表达。
在此时期,韦启美多次流露出对20世纪美国著名的现实主义画家爱德华霍普的欣赏,霍普能把最平常的事物塑造得威严,把美国繁华的生活塑造得平静。韦启美简练的表现形式也受霍普的风格的影响,学习他处理空间和人物关系的方法,突出主体物像外,更好地体现空间和氛围,调动起观者的参与感。两位艺术家都喜欢描绘具有工业感的建筑物,光洁、规整的大色块以及各种水平、垂直的线条,在静中感受已成过去的和即将复始的生命的律动。同样呈现静态的美感之余,霍普的画面显得空寂,而韦启美的画面有多种情绪的表达。韦启美的油画从不展现公共空间中大量公众参与带来的复杂场面,都是带有抒情性的小场景。
90年代是韦启美风格成型期,他在作品中加入了更多的想象力,创造了具有魔幻色彩的新现实主义,在油画创作中构建一个与生活和自然在感情上对应的有虚幻意味的世界,其中代表作《孩子们的河》(图一)将这一特点发挥到极致。这幅画唤醒了画家与观众的童年的记忆,传递出来的情感,可以超越一切社会阶层和教育程度,展现出一种普世的视角。
从80年代的诗意现实主义,再到90年代的魔幻风格的新现实主义,韦先生的绘画风格的一步步演化都是基于“简约、诗意”的艺术特性的生成并不断深化。
《魔术师》就是这一时期的作品,曾展出于中国美术馆,是人体艺术首次进入中国艺术最高殿堂,标志着思想的解放和对艺术对包容性。展出的135幅作品中,以写实主义的人体绘画为主,仅少数青年艺术家以表现主义和抽象手法描绘人体。年过六旬的韦启美,在同辈写实主义作品中,显得格格不入却格外生动,展现了他新颖的视角和丰富的想象力。韦启美在《人,人体,人体艺术——一个持画笔的人断想》是这样解读此作的,“引力是人与大地相连的剪不断的脐带。人飞向太空不是为了逃离地球,而是去挽住群星,请它们向地球靠近。”他把想象中的宇宙世界搬到了画作中,一个平躺的人体如何漂浮在舞台上?魔术师创造的是虚幻的世界,而这漂浮的人体隐喻着失去引力的宇航员。他的荒诞有现实基础,这是将生活场景中加入了个人审美体验和情感。为强化奇幻神秘的色彩,画家将舞台上的灯光晕染,呈现一种非现实的幻境。他擅长用平涂、简化的方式集中突出所要营造的意境,虽为油彩技法,画面上朦胧又空灵的氛围何尝不是他汲取了传统水墨的养分后自然流露的意境!韦先生是一个艺术创造中的寻梦人,这幅《魔术师》便是他编织的魔幻风格新现实主义的梦,把观者带进这个诗意又迷幻的梦境中。
“舞台”是韦启美多次创作的主题,《魔术师》把魔幻现实风格发挥到极致,而另两件作品《排列》(见图二)和《独奏》(见图三)里的舞台有着相似的观感,诉说的故事又不尽相同。三幅作品都以深色调为主,有明确的舞台和主角,人物皆呈现在舞台左侧,且占画面比例较小。三个相同的场景里,艺术家巧妙地处理画面,流露出一种无限幽静的装饰美感,从空间的分布、色彩的选择和阐述的故事,都是精心设计过的极其简约又诗意的存在。 出版
1.《油画人体艺术大展作品集》,广西美术出版社,1991,p.20;
2.《第三代中国油画家研究——韦启美》,广西美术出版社,2001,p.46;
3.《灿烂中国·二零零九,中国收藏家/艺术家对画展》,时代美术馆,2009,p.122-123。

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