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于非闇(1889-1959) 大富贵亦寿考
山东
2020年09月25日 开拍
拍品描述
设色纸本?镜心?1946年作
款识:大富贵益寿考。宗逵仁兄雅正。丙戌冬,非闇照。
钤印:于照印(半朱半白)非闇(朱文)依然故我(朱文) 115.5×58.5cm?约6.1平尺 说明:上款人戴宗逵,为民国时期中央金属制币厂厂长。
出版:《嘉德二十年精品录?近当代书画卷二》P472,故宫出版社,2014年。 比如一尺五乘三尺的中堂要画牡丹,先从创意上决定了画一枝生着三朵牡丹花,花的品种是画“魏紫”,花的形象是两朵向前一朵向后。决定后,就先从想象中塑造了所熟习的“魏紫”具体形象,决定由纸的左下方向上伸展。在这时,就用木炭圈出最前面的一朵花和四批叶(牡丹是由抽叶起,每一批叶是九个叶片,四批叶互生即开花),把木梗也随着圈出。再圈第二朵花、叶和梗干,最后是第三朵花叶和梗干,都圈妥了后,把它棚在墙上看整个的形态气势是不是合适。同时,在素材的牡丹花朵当中,选出对这样构图的三朵“花头”。当时就把这“花头”影在纸或绢的下面,先把前面的一朵落墨,随着就画这一朵的四批叶子,再落墨第二朵,再画上属于它的叶子,随后,落墨向后的一朵,再画上属于它的叶子,最后把老干画上即成。这就是我最初利用素材创作牡丹的方法。试算一下:假定一批叶是九个叶片,一朵花是四批叶,那末,三朵花就是十二批叶,应该是一百零八个叶片,这样一来,真是黑压压的一大堆叶子了。我虽然利用浓淡,晕染出叶子前后和纵深,究竟不够生动灵活,更不用要求它有疏有密有聚有散,有甚么风致了。其它的花卉也有同样的毛病,这毛病就是写生的真实性够,艺术性不够,没有进行大胆的提炼与剪裁,未能使得在画面上形成疏的真疏,密的真密,由艺术性中反映出它更加生动真实的美。写生不等于创作,其关键就在于此,我以为。
在这一时期,用笔的方法也缺乏变化,还不能与物体的软硬、厚薄……相适应。并且恰恰相反,画花、画叶、画枝、画干,都是用同一的笔法,整幅牡丹,全部铁钱描,或游丝描,看起来,好像很统一,但是,对于物象的真实,产生很大的距离,对于艺术的真实,又觉得死板板的缺乏生活气息,既不够古拙,也不够朴实。特别严重的是:画牡丹用这类笔法,画竹子也用这类笔法,画牡丹老干用它,画桃、杏、梅、李、玉兰的老干也用它,它好像是在物象的真实与艺术的真实之间游离着,似是而非的妄自强调了我自己的笔墨。我这样在创作上使用技法,一直延续了很久(不止于一九四二年),没有被发现。画鸟仍未脱离工致呆板以刻划为工。画草虫却有一些可取的。
—于非闇《画牡丹》

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