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黄宾虹(1865~1955) 山居图 立轴 水墨纸本
江苏
2020年09月18日 开拍
拍品描述
作者 黄宾虹(1865~1955)
尺寸 69×34cm
创作年代 暂无
钤印:黄宾虹(白) 款识:古梅窝。 鉴藏印:黄波鉴赏书画之印(朱)
黄宾虹是二十世纪中国画坛上大器晚成的一代巨匠。他在五十岁前驰纵百家,溯追唐、宋。其后饱游饫看,九上黄山、五上九华、四上泰山,又登五岭、雁荡、畅游巴蜀,足迹踏遍半天下。七十岁后融会贯通,卓然成一代名匠。他的绘画,在深研传统,取精用宏的基础上凝聚和升华,从而熔铸到自己的艺术世界里。黄宾虹无论于绘画还是养生都是深得“道法自然”之理的,他自己曾说:“艺术是最高的养生法”,“寄情于画,笔墨之际,无非生机。”从此画中我们看到,晚年的黄宾虹确已进入一种“澄怀味道”的境界。
黄宾虹学养深厚,对金石、书艺、印学、诗文和纂编出版,无不深有造诣,于画论画史一道,更是卓有成就,为一代学之大者。他第一个明确指出“中国画艺术之最高境界,就是要有笔墨”。曾说“画重苍润。苍是笔力,润是墨彩,笔墨功深,气韵生动。”总结出平、留、圆、重、变“五笔”及浓、淡、破、泼、渍、焦、宿“七墨”法,形成了黑、密、厚、重的画风。如此画以笔为骨,诸墨荟萃,满幅“参差离合,大小斜正,肥瘦短长,不齐之齐”的点和线,用笔藏头护尾,无起止之迹,一勾一勒,如屋漏痕;积墨、破墨、渍墨、铺水诸法交互,呈现出“润含春雨,干裂秋风”的艺术效果。“千树万树,无一笔是树,千山万山,无一笔是山;千笔万笔,无一笔是笔。有处恰是无,无处恰是有”,形散而神足,其真力弥满,气象雄厚可见一斑。色彩方面,画面整体泛出青铜色氤氲纵横之气,并以赭石鲜亮设色,一种老辣凝练之气盎然溢于纸上。黄宾虹认为“黑与白,为画之真色,丹青彩绘,皆借日之光”,丹青性灵、浑厚华滋,仰观天文,俯察地理,均在这气象万千的画面之中。
宾翁自叙习画历程:“必须如蚕之为蛹,三眠三起,吐丝成茧,缚束其身,最后必须钻穿脱去,栩栩而飞,要不经过这样的艺术生活,由渐变到突变,反复蜕化,就不可能体会这样的艺术真谛。”傅雷说他:“览宇宙之宝藏,穷天地之常理,窥自然之和谐,悟万物之生机。饱览饫看,冥思遐想,穷年累月,胸中自具神奇,造化自为我有……”可谓“历久有神”,正如黄宾虹自言:“江山本如画,内美静中参。”
沈括在《梦溪笔谈·书画》中说董源、巨然的山水“皆宜远观,其用笔甚草草,近视之几不类物象;远观则景物灿然,幽情远思,如睹异境。”此《山居图》亦有异曲同工之妙,笔墨交相辉映,不求气韵而气韵自生,不求法备而万法具备。
《山居图》近取其质,远取其势,不落寻常蹊径,笔墨秀润而结构精严,重峦幽谷、密林陡壑、隐舍悬瀑、岫云山径,层次丰富,气脉贯通,意趣生动,繁密处不能容针、疏空处几可跑马,对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。而笔墨攒簇、层层深厚,入眼皆是水墨淋漓,云烟幻灭,好一派清妍秀润的自然胜景。

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拍品估价:300,000 - 400,000 人民币 起拍价格:300,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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