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近现代 傅抱石 听琴图
广东
2020年09月20日 开拍
拍品描述
立轴 设色纸本 66cm×33.5cm 傅、傅抱石印。 听琴图傅抱石东川金刚坡下写 傅抱石的人物画受顾恺之,陈老莲的影响较大,但又能蜕变运用,自成一格。他笔下的人物形象大多以古代文学名著为创作题材,用笔洗练,注重气韵,达到了出神入化的效果。人物以形求神,刻意表现人物的内在气质,虽乱头粗服,却矜持恬静。傅抱石先生人物画的线条极为凝练,勾勒中强调速度、压力和面积三要素的变化,不同于传统沿袭画谱的画法。他还把山水画的技法融合到自己的人物画之中,一改清代以来的人物画画风,显示出独特的个性。 他的古代人物画,往往根据古人诗的立意,从中汲取灵感,抓住精神实质进行艺术再创造,无须题诗而诗意盎然。先生所有的绘画作品都可以看做是转化为视觉形象的诗,因他本身就具备诗人的气质。描写古人形象或轶事,就是歌颂了某一古人或吟咏某一场景的诗句。画的语言即诗的语言,画的意境即诗的意境。区别于一般的诗配画,而是诗即是画,画即是诗。 抗日战争全面爆发后,国共合作成立政治部第三厅,郭沫若任厅长。郭通过报纸召唤傅抱石前去参加三厅的工作,于是傅抱石就任三厅的秘书,携全家启程前往重庆。为了躲避日本飞机的轰炸,三厅决定把文化工作委员会安在重庆市西郊群山之中的金刚坡下赖家桥。傅抱石一家距赖家桥约二里路,租了一个岑姓地主的房子作居所,这就是他常常自署的“金刚坡下山斋”的来历。金刚坡是孕育傅抱石画风的母体,其金刚坡时期的山水画创作已经形成了个人的风格特征,即在继承宋画宏伟章法与元人水墨逸趣的基础上,注重畅写山水神情,以气取势,磅礴多姿,自然天成。同时画法也一变传统的笔墨皴法,以散锋、乱笔来表山石的结构。 傅抱石,1904年10月5日生于江西南昌,祖籍江西新余。少年家贫,11岁在瓷器店学徒,自学书法、篆刻和绘画。1925年著《国画源流概述》,1926年毕业于省立第一师范艺术科,并留校任教。1929年著《中国绘画变迁史纲》,1933年在徐悲鸿帮助下赴日本留学。1934年在东京举办个人画展。1935年回国,在中央大学艺术系任教。抗日战争期间定居重庆,继续在中央大学任教。1946年迁南京。 新中国成立后,曾任中国美术家协会副主席、美协江苏分会主席、江苏省书法印章研究会副会长。并当选为第三届全国人民代表大会代表、第二届政协全国委员会委员。1952年任南京师范学院美术系教授。1957年任江苏省中国画院院长。

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