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关良(1900~1986) 1978年作 晴雯补裘 纸本水墨
北京
2020年08月18日 开拍
拍品描述
作者 关良(1900~1986)
尺寸 81×65.5cm
创作年代 1978年作
款 识:晴雯补裘 戊午九月 关良 钤 印:关良
来 源:
直接得自艺术家家属

「京剧既是一种概括的、富有象征性的、现实主义的艺术,因此,为要充分传达其神髓,就不能拘泥于一定的技法。这样,我在基本上采用了一部分国画的表现方法,如线条、泼墨、渲染、平涂散点透视,以使画面更突出,更生动;同时又以表现对象为主,灵机应变地去活用各种技法,不为技法所拘束。」

大巧若拙,得意忘形:关良
关良是中国近现代美术史上的人物画大师,他以独创的彩墨戏曲人物画蜚声艺坛,他的戏曲人物画造型夸张,色彩明快,风格稚拙天真,李苦禅曾经称赞他的画法为“得意忘形”。关良的人物画有着广泛的形式来源,他在20世纪初东渡日本留学,师从于藤岛武二和中村不折两位老师,这期间受到了印象派和西方现代艺术的影响。关良在归国后又重新致力于学习中国画,他在上海美专任教时迷恋上了京剧,不仅经常观看京剧,而且拜师学戏,他对京剧的研究颇为深入,甚至能够自拉自唱,这也是他的戏曲人物画能够生动传神的原因。
关良的戏曲人物系列并不追求形似,而是追求动态和意趣,他往往用迅疾洒脱的笔法写出人物,将舞台上的一个瞬间定格,抓住某个戏剧性或滑稽的场面。关良对水墨的运用达到了游刃有余的程度,同时他也将西方现代艺术的技巧引入水墨画中,比如印象派的时间效应和光色理论,现代艺术的形式构造理论,他将中西技法完美地融合起来,为他的戏曲人物画和风景画都带来了独特的风格。
本次专题的作品《晴雯补裘》、《伏虎罗汉》、《神佛都是假》、《东郭先生受教图》、《风景》,都是关良在20世纪70年代末的作品,文革中饱受磨难的关良曾经把数以千计的画作毁掉,文革结束后,关良在相对平静的生活中重新拾起画笔,迎来了他的最后一个艺术创作盛期,这个阶段他的戏曲人物画较之以前风格变化不大,笔墨更加率意,色彩也更加丰富。
《神佛都是假》是一幅有特殊意义的作品,代表了郭沫若和关良长达50年的惺惺相惜的友情。郭沫若比关良年长8岁,两人在20世纪20年代相识,关良从日本回国后在上海任教,与同在上海的郭沫若一见如故。国民战争爆发后,郭沫若邀请关良加入“北伐”,并推荐他在政治部负责美术宣传工作。后来国内政治形势变化,两位朋友在十余年内未见,40年代的抗日战争时期两人在重庆避难时重逢,关良在重庆举办展览,郭沫若为其撰写了长篇评论文章,还在文汇报发表了《关良艺术论》。郭沫若对关良的艺术评价很高,他认为关良不是折衷主义者,而是用西画改造中国画,企图创造一种时代的、前进的、发扬中国传统艺术精神的新绘画。郭沫若对关良的认可和提携在当时的环境中非常重要,一方面使关良的艺术更快地受到社会认可,另一方面也使关良躲过了一些政治风潮。1977年冬,在郭沫若去世前数日,关良拿着一幅《鲁智深醉打山门》,请郭沫若题诗,郭沫若抱病在画上题写了生平所作的最后一首长诗:神佛都是假,这首诗后来发表在《人民日报》副刊上。
这幅画的画题出自《水浒传》第三回《赵员外重修文殊院,鲁智深大闹五台山》,故事讲述鲁智深打死镇关西后,为避祸,前往五台山剃度为僧,然而与佛无缘的鲁智深却醉打山门,与寺内的僧人发生了剧烈冲突,将一座清净山寺搞得鸡飞狗跳。画中仅描绘了鲁智深一人,其一手提禅杖,一手执腰带,步态有些踉跄,有醉酒之状,相貌依据了《水浒传》中的描述,凶恶如莽汉,令人见而生畏,不敢近前,不敢怠慢,虽然身着僧衣,却没有出家人的模样。为了更好的呈现一个莽汉,画家运用了率意的大写意法,以干涩的墨笔勾出轮廓,再以湿润的水墨和淡色晕染,面部的刻画较为细致,络腮胡、散发、瞪圆的眼睛显示出强烈的性格特征,使人感受到鲁智深的我行我素、不守规矩的性格。
郭沫若在题写诗文时,有意运用了“打油诗”的风格,以与关良的诙谐画风相契合,“神佛都是假,谁能相信它”,这首诗写作的时间是文革之后,因此有明显的时代特色,郭沫若借助这个“鲁智深醉打山门”的故事来寓意当时中国的政治状况,他认为在百废待兴之时,应打破旧体系,建立新体系,以促进现代化建设。这首政治寓意的题画诗也使关良的《神佛都是假》超越了绘画本身的艺术价值,成为时代进步的标志。
《晴雯补裘》描绘了《红楼梦》中晴雯带病连夜织补贾母送给宝玉的孔雀氅的情景。晴雯坐在凳子上专心补裘,宝玉在身后拿着蜡烛为她照明,这一幕将戏曲舞台上的“看”、“瞟”、“盯”、“瞄”等眼神,捕捉到位,画家刻意营造出一个充满感情浓度的瞬间,通过动作和凝视表现出两个人对彼此的关心。《东郭先生受教图》则是充满讽刺意味,东郭先生救助中山狼,反而被狼所害,画家在这里以夸张的方式表现出东郭先生的迂腐和狼的狡黠。《伏虎罗汉》貌似是一幅充满力量感的画,但实际上令人忍俊不禁,罗汉双手握拳,准备打虎,老虎转过头来露出狰狞状,在罗汉和老虎对视之时,不知是否会发笑,因为老虎看起来像一只猫,这大概是关良有意流露的幽默感。这几张画造型生动风趣,用笔质朴平易,人物惟妙惟肖,充满谐趣,是关良晚期的戏曲人物画佳作。
《风景》是一件水彩写生画,以很随意的方式呈现了一个普通的乡村景致,民居周围有繁茂的树木,村前的高桥上,村民络绎不绝,近景中还有几个村民在河边洗衣服,乡村生活平淡而闲适。关良在这里将西方风景画和水墨画的技法结合起来,用水彩的透明色块和粗率的墨线共同营造出一种雅致的青绿色调,那些粗犷不羁的笔线令人联想起他的戏曲人物画。

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