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冯其庸 1979年作 致刘海粟信札
江苏
2020年01月05日 开拍 / 2020年01月05日 截止委托
拍品描述
35×248cm 手卷 水墨纸本 款识:海翁大师尊鉴?晚冯迟谨拜于瓜饭楼?时己未岁首钤印:冯其庸印(白)?瓜饭楼(白)?醉墨(朱) 简介:冯其庸(1924-2017),原名迟,字其庸,笔名宽堂、其邕、季文,室名瓜饭楼,江苏无锡人。北京市文联理事,中国人民大学语言文学系副主任,《红楼梦》研究所负责人。春风一甲子,沧海几纵横——冯其庸致刘海粟信札在时任文化部长黄镇的安排下,中国美术馆、中国美术家协会上海分会定于1979年6月24日在北京中国美术馆为彻底平反的刘海粟举办《刘海粟绘画展览》。70年代后期,刘海粟请江辛眉联系冯其庸,请他为画展作序,后横生波折而罢,但二人由此相交。1978年9月27日,刘海粟从旅大回北京后,北京饭店为了陈设布置即邀请他去住北京饭店作画,刘在北京饭店完成任务后于1979年3月6日返回上海。冯其庸致刘海粟信札即是在此期间所写。冯其庸的信中对刘海粟充满了溢美之词,但却不是虚美,二十当时人的共识。刘海粟的到来,“使京中画坛树一风标,四海仰瞻”。沉寂已久的画坛,因为刘海粟的到来而受到突如其来的耳目一新的刺激,内心重起震颤。刘海粟向来是勇于创新的,徐悲鸿在1943年所撰《新艺术运动之回顾与前瞻》肯定了刘海粟及上海美专在新美术运动中“树立新风、被诸久远”的地位。1979年6月的展览,距离刘海粟首次去北京已经过去了近六十年。1921年的深秋,刘海粟给蔡元培写信,表达了希望去北京画些北方风光,也想当面聆听蔡元培教诲的愿望,获得了蔡元培热情的回应。蔡元培借此机会,邀请刘海粟去北大画法研究会讲学。在京期间,刘海粟每天外出写生,积攒了三十六幅画稿。蔡元培看后,决定为刘海粟办展览,但同样有人百般阻挠画展的召开。刘海粟跨越近六十年的两次展览,都受到了阻挠,却也如初春的惊雷,震动了当时的画坛,有着深远广大的影响。其原因当立足于一个“新”字。因为新而被守旧的人所排斥甚或怨恨。也因为新,让他的作品有着极强的生命力,恣肆地生长着绽放着。所以他在国内宣扬的是西方理论,是新兴美术。然而,追求新的刘海粟并没有忘记自己的根本,没有忘记其立足之地。丰厚而悠久的中国文化给了刘海粟国人的荣耀与尊严。所以他在西方推介中国艺术,在西方讲中国传统画论。李可染先生曾说,要以“最大的功力打进去,最大的勇气打出来”,春风一甲子,沧海几纵横!刘海粟先生做到了,并且做到了进一步的超越。这封信是冯其庸先生自身书法水平的一个体现,龙蛇腾跃的线条,在四十年后,依旧能让人感受到作者的澎湃心潮。同时也是一个时代开启的见证,是刘海粟标新一生的一个侧记,是二人相交的重要存证,是刘海粟行年研究不可或缺的史料,具有较高的审美与文献价值。刘海粟大师尊鉴:前承赐书,茅斋为之生辉,不胜感谢。刘海粟此来,使京中画坛树一风标,四海仰瞻,后世论画当添一每佳话也。昨张伯老命人来约,欲宴刘海粟,属陪末座。本拟欣然奉命。忽接通知属晚去昆明开会。误此雅会,失侍左右,何深怅怅。闻刘海粟暂欲南归,尤增依依之情。前读海老画,笔墨沉雄,元气淋漓,得造化之真髓而纵放。虽太白之诗其飘逸无以过也。因念海翁此来非同小可,欲求大笔以张颠醉僧之草法为黄山勾勒数笔,以传其神,使石涛石溪辈望风下拜,亦使后之来者得悟山灵之真神耳。前闻辛眉兄言,翁作画即与石涛作血战,想此僧地下有知,当亦快意于九泉也。昆明归来如翁尚未离京,当来趋候。临行匆匆,不尽不尽。顺颂大安。晚冯迟谨拜于瓜饭楼,时己未岁首

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