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郑板桥(1693~1766) 书论 立轴 水墨纸本
北京
2019年12月03日 开拍 / 2019年12月03日 截止委托
拍品描述
作者 郑板桥(1693~1766) 尺寸 196×113cm 出版:《补陀洛伽之室藏书画》,P268-P269,荣宝斋出版社,2007年 钤印:郑板桥(白文)、丙辰进士(朱文)、乾隆东封书画史(白文) 款识:为晓楼年学长兄,板桥郑燮。 释文:其述形似,则有张吏云:“奔蛇走虺势入座,骤雨旋风声满堂。”王永州邕云:“初疑轻烟澹古松,又似山开万仞。”窦御史冀云:“寒猿饮水撼枯藤,壮士拔山伸劲铁。”郑板桥(1693-1766年),原名郑燮,字克柔,号理庵,又号板桥,人称板桥先生,江苏兴化人,祖籍苏州。康熙秀才,雍正十年举人,乾隆元年(1736年)进士。官山东范县、潍县县令,政绩显着,后客居扬州,以卖画为生,为“扬州八怪”重要代表人物,是清代比较有代表性的文人画家。郑板桥一生只画兰、竹、石,自称“四时不谢之兰,百节长青之竹,万古不败之石,千秋不变之人”。但在画之外,其书法亦堪称一绝,其诗书画世称“三绝”。其楷书、草书、隶书均有雄厚的基本功力,但并不能真正代表板桥书法的面貌。他在继承传统的基础上,吸取碑与帖的精华,侧重取法金石碑板,对汉字字形进行夸张、变形,以隶楷行草四体相参,加入兰竹笔意,特色鲜明,书中有画,找到了书画同理的客观规律和创作途径,点画诙谐幽默,别树一帜地创造出了前无古人、后启来者的崭新书体——“六分半书”。张扬的个性使郑板桥在康乾时期的众多书家中脱颖而出,在中国书法史上留下浓墨重彩的一笔。《临怀素自叙帖》,是郑板桥独具特色的“六分半书”。书法文曰:“其述形似,则有张礼部云:‘奔蛇走虺势入座,骤雨旋风声满堂。’王永州邕云:‘初疑轻烟淡古松,又似山开万仞峰。’窦御史冀云:‘寒猿饮水撼古藤,壮士拔山伸劲铁。’”落款:“为晓楼年学长兄,板桥郑燮。”钤“郑板桥”白文印、“丙辰进士”朱文印、“乾隆东封书画史”白文印。由《补陀洛伽之室藏书画》出版着录。郑板桥对传统书法的学习,是博学众长、融会贯通的,帖学盛行的年代开创学碑风气,并将碑学意味的书法融入到对古帖的临摹之中,除此帖之外南通博物苑藏,镇江市博物苑等也藏有节临《自叙帖》的书法作品。该帖笔画粗细长短、墨色浓淡相间,字形大小不一、错落有致。是郑板桥成熟时期的作品,他随心所欲地驾驭各种字体,摆脱了早期“六分半书”的生硬感,篆隶的圆润厚重,行书的活泼飘逸,草书的纵逸奔放,在其笔下达到了高度的和谐,通过笔法的提按顿挫,轻重疾徐的运笔节奏的把握,使墨色产生强烈的浓淡变化,效果极佳。“乱石铺街”的章法内在充满着丰富的变化,在对立冲突中达到一种和谐统一的状态。本作是郑板桥独具特色的“六分半书”代表,正如清向燊云所云:“板桥始学鹤铭山谷,后以分书入行楷,纵横驰骤,别成一格,与金冬心异曲同工,在帖学盛行时代,能独辟蹊径,可谓豪杰之士矣。”读《补陀洛伽之室》所藏书画萧平/文“补陀洛伽之室”为杨自桦先生室名,胡小石先生为其题写过多次,杨白桦,小名阿柱,胡小石先生次子,因过继给外家而随姓杨,生前为南京师范大学教授。因常年与胡小石先生生活在一起,故受父亲影响,酷爱收藏,并在审美情趣与收藏偏好上倾向于胡小石先生。藏品多由胡小石先生掌眼,胡小石先生也常欣然为之题跋。在胡小石的众多书法集中,先生以“阿柱”上款的作品甚多。胡小石先生(188-1962)原名光炜,字胡小石,号倩尹,又号子夏,夏庐。晚号沙公,祖籍浙江嘉兴,生于南京。幼孤,家贫。年十九,入南京两江师范学校,为李梅庵先生弟子。后又入沈曾植之门,并问诗于陈散原。先后任教于北京女子高等师范学校、西北大学、东南大学、金陵大学、云南大学,中央大学。解放后任南京大学文学院院长、教授,兼任江苏省文物管理委员会主任委员、江苏省书法印章研究会主席、南京博物馆顾问等。先生学识渊博,于古文字、声的、训诂、群经、史籍、诸子百家、佛典、道藏、金石、书画之学,以至辞赋、诗歌、词典、小说,无所不通。生平最致力者有四:一为古文字之学,二为书学,三为楚辞之学,四为中国文学史之研究。胡小石先生是典型的中国人文学者,卓越的书法家和教育家。在书画鉴藏圈内,学者、书家、画家,占有一席之地,他们大都从本身研究、创作的实际出发,所收藏的作品,偏重于自己研究的课题或为艺术创作之借鉴、参考。杨白桦侍立胡小石先生身旁,耳提面命,其收藏就明显的偏于明清书法,这是他的特点。在明清书法中,胡小石又着重于金石、碑学体系,如郑燮、阮元、何绍基、陈洪绶、张镠、杨沂孙、杨白桦先生秉承胡小石先生以学者研究的精神收癒书画,在收藏中获得理论的依据。为今天的艺术品收藏者树立了榜样。智者非是圣人,补陀洛伽之室藏画也非件件珠玑。阅读书画的过程,就是不断提出问题,解决问题的过程。让我们在阅读中增长知识,获得精神的享受。丁亥孟冬于金陵爱莲居摘录萧平老师“读《补陀洛伽之室》所藏书画”

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