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清?乾隆 洋彩锦地镂空玲珑转心冠架
北京 北京时间
2019年12月04日 开拍
拍品描述
尺寸 高38.5cm 创作年代 清?乾隆 器形别致 做工精巧 宫廷御用来源:欧洲藏家旧藏记录:北京东正2012年秋拍,皇家长物宫廷专场Lot.210参阅:1.《清康雍干名瓷》,国立故宫博物院,1986年,编号1122.《Chinese Ceramics The New Standard Guide》,He Li,2006,pl.305.6593.《清宫生活图典》,紫禁城出版社,2007年,页184,图182此冠架由独立的三部分组合而成,上部冠托为伞骨状,四只支骨等距分布;中部梃手为圆柱形附平底,通体施洋彩,柱身四周等距攀爬四只螭龙,龙体蜿蜒,昂首张口,身形矫健,底处作绿彩海水波涛纹;下部底座为四方体镂雕接木纹釉方底座,足底内凹,器底施白釉,底心镂空作方孔钱状。整器造型别致,纹饰繁缛,通身满绘缠枝花卉纹及卷草纹,各层纹饰之间都有回纹相隔,器底座以钱纹为地,共施红、蓝、绿、粉、黄、紫等数种色彩,设色艳丽,华美异常,代表了清宫洋彩制瓷技艺的最高水平。此器成型复杂,三部分先分体制作完成后,再组合成为一体,景德镇称此类器物为“镶器”。不能拉坯,只靠拼合方成,于烧造当中极易疵裂变形,因此力求造型周正,实是烧百件而难得一二。此类洋彩冠架的烧造,于《活计档》中首次出现为乾隆九年,是年七月八日“太监永泰……交洋磁旋转冠架一对”乾隆传旨“着配匣入干清宫珐琅磁器内,钦此。”由此可以推知,此式洋彩玲珑转心冠架,为唐英榷陶之下的御窑厂为迎合乾隆皇帝审美观,煞费苦心所研发出来的新奇式样,纵观《活计档》不难看出,乾隆六年之后,唐英监管的景德镇御窑厂,大量制作新样御瓷,尤以洋彩器最为突出。盖因清高宗曾于乾隆六年奏折中,责问唐英为何五年以前所烧制瓷器远逊于雍正年间所制。(见乾隆六年五月二十四日,唐英谨奏《遵旨敬谨办理陶务折》内朱批:不但去年,数年来所烧制者,远逊于雍正年间所烧者,且汝从未奏销),所以唐英引领下的御窑厂秉承乾隆谕旨敬谨烧造,此一时期各类洋彩新巧御瓷纷至沓来,本品即为其中之佳例。此类器形多与书灯、笔筒等文房类用瓷一同传烧,(如乾隆四年,五月十四日,……将做得书灯冠架文具等三件持进。)可见此类器皿除具有生活实用性外,也可为文房添饰,并且同样也可作为万寿节呈进之吉样陈设。故而至乾隆晚期依然作为贡瓷呈进。(乾隆四十五年,四月二十九日,九江关监督额而登布所进……洋彩云龙冠架一对。)本品所饰之洋彩,于乾隆一朝臻至鼎盛。唐英为制作洋彩的关键人物,其所撰《陶务叙略碑记》对洋彩有:洋彩器皿,本朝新仿西洋珐琅画法,人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。”也就是说洋彩应属珐琅彩釉类,并或多或少的模仿西洋画技法。乾隆八年,唐英又在《陶冶图册》第十七编《圆琢洋彩》中有更详细之说明:“圆琢白器,五彩绘画,模仿西洋,故曰洋采。须选素习绘事高手,将各种颜料研细调和,以白瓷片画染烧试,必熟谙颜料、火候之性,始可由粗及细,以眼明心细手准为佳,所用颜料与珐琅色同,其调色之法有三,一用芸香油,一用胶水,一用清水,盖油色便于渲染,胶水便于拓抹,而清水之色便于堆填也,画时有就案者,有手持者亦有眠侧于低处者,各因器之大小以就运笔之便。”由此可见洋彩的绘画设色妍丽繁缛,有别于传统技法,更需要画工高超的绘画功底与丰富的经验。《陶冶图册》详细的记录了景德镇御窑厂官窑御瓷的制作过程,这也可以间接证明景德镇御窑厂即为洋彩的制作之处。而其创烧也可体现中西文化之交融,乾隆皇帝对西方巴洛克与洛可可时代的繁缛华美艺术风格颇为喜爱,如本品之绘饰技法即诸多方面彰显出典型洋彩之特征:一为繁缛而连续的各式纹样,这种装饰并非枯燥的雷同,而是在诸多细节处给人别致而考究的观感体验,视之妍丽夺目;二为写实性的纹样描绘,包括底座处的海浪纹,身姿盘曲的螭龙纹,乃至所描绘的各类缠枝花卉纹,皆写实而生动。三为摹仿西洋光影画法,注重纹样描绘的色泽深浅来表现明暗,突出立体层次感,这些皆体现出典型的巴洛克式装饰风格。此类冠架存世无多,台北故宫博物院藏一例,录于《清康雍干名瓷》,编号112;北京故宫博物院亦有此种清宫帽架使用示意图,参见《清宫生活图典》,页184,图182。另一例售于伦敦苏富比,2003年6月13日,编号485,可惜的是该冠架顶部冠梃缺失,更可凸显本品保存完好之珍贵。

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拍品估价:1,700,000 - 2,200,000 人民币 起拍价格:1,700,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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