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明早期 龍泉窯 梅子青釉折枝花果紋石榴尊
北京 北京时间
2019年12月06日 开拍
拍品描述
高度 35釐米 石榴尊高35、口徑24.5、足徑17釐米,大敞口,寬沿外翻,束頸,弧肩,圓鼓腹,拼接底,圈足寬厚。沿面刻飾四葉銅錢紋,外環凸起乳釘紋,頸中部箍飾凸稜,上半部蕉葉紋,下半部刻纏枝花卉紋,肩上刻錢幣紋,腹用六組雙線凸弦紋分成六個區間,以篦划紋為地,分別剔刻菊花、枇杷、靈芝、荔枝、蓮花、壽桃等六組折枝花卉瑞果,近足處刻尖頭菊瓣紋。通體施青綠色釉,釉水豐厚滋潤,底足露胎,呈火石紅色。??此器胎骨厚重,器式敦厚壯碩而不失優美大方,紋飾精美繁縟而法度井然,釉色雖無南宋粉青、梅子青之滋媚,卻也瑩澈明淨,蔥翠欲流。類似的龍泉窯石榴尊,兩岸故宮博物院均有相關收藏,尤其台北故宮收藏的「明龍泉窯青瓷拱花花果紋石榴尊」,與本品石榴尊紋樣完全一致。我們處州青瓷博物館也有一件類似石榴尊,為日本回流珍藏。從多例傳世品來看,這類石榴尊有不同尺寸規格,如北京故宮博物院收藏的一件素面石榴尊(故145048),高僅19.3釐米,如本品者,則為尺寸較大者。器腹主題紋樣除各式折枝瑞果花卉紋之外,也見有纏枝花卉式樣,如北京故宮博物院收藏的「明龍泉窯青釉刻花石榴式尊」,腹壁剔刻纏枝菊紋,篦划線為地;日本靜嘉堂文庫美術館收藏的「明龍泉窯青瓷刻花牡丹紋壺」,腹壁剔刻纏枝牡丹紋。 【參閱】???一、蔡玫芬《碧綠:明代龍泉窯青瓷》,??台北國立故宮博物院,2009 年,頁148-151??二、香港佳士得2017年春拍拍品中國宮廷御制藝術精品??重要中國瓷器及工藝精品專場 LOT:3009??明代龍泉窯盛產大器,石榴尊可謂其經典造型。從本品石榴尊的精湛做工及胎釉紋飾風格來看,與明初龍泉官窯器頗為接近,且兩岸故宮博物院的相關收藏也說明石榴尊確曾為宮廷珍品。但明官窯大窯楓洞岩遺址並未發現相應的殘片標本,其剔刻工藝更未見於較為明確的洪武永樂龍泉官窯青瓷品種,在年代上或稍晚,接近於明中期為宜。大窯楓洞岩窯址明中期地層就有類似風格的剔刻加篦紋地執壺等器物出土。此外,英美日以及土耳其等一些國際知名大博物也能見到相同紋飾工藝風格的明代龍泉窯青瓷器藏品,說明當時的剔刻工藝一度受到青睞,有一定的產量。??從工藝的角度而言,刻花與厚釉頗有些魚與熊掌不可得兼的兩難,要得到清晰的刻花,釉通常不能太厚,一旦層層上釉,所刻線條很容易被覆蓋,所以厚釉興起之時如南宋器物即以素面為主,元代的模印、貼花等雖說主要是為了提高產量,但對於獲得清晰的主題花紋未嘗不是一種嘗試,明初龍泉官窯的深邃刻花雖可謂刻花與厚釉完美結合的工藝高峰,從大量殘次品來看,紋飾模糊的不在少數,其成品率無疑是很低的,這無疑「歸功於」皇權至高一切,官物不計成本。剔刻解決了這個難題,剔刻花紋有淺浮雕的效果,立體感很強,即使厚釉也毫無影響,將剔刻與傳統刻花結合更能彰顯主題花紋,突出主次之分。就這一工藝本身而言,筆者認為在明代中期,龍泉的窯工仍在努力尋找突破和提升,至少在石榴尊這樣的器物上,我們感受到的仍然是大窯器物一貫的精良做派。??

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中古陶(北京)拍卖行有限公司
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