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蓝瑛 秋山红树图
北京
2019年06月05日 开拍
拍品描述
186×103 cm 73 1/4×40 1/2 in. 约17.2平尺 立轴 设色绢本 款识:戊戌夏日画于城曲茆堂,蜨叟蓝瑛。 题签:蓝田叔山水,壬子三月宝唐阁主人筌。 说明:本作品于2008年02月02日上海博物馆举办的“世貌风情—中国古代人物画精品展”。著录:徐邦达著《改订历代流传绘画编年表》,P134页,人民美术出版社195年版。在著名书画鉴赏家陈佩秋的画案上,铺满一张立轴,陈先生徐徐展开,本幅宽绫大裱,气势非凡。陈先生边看边称道说:这是董邦达画的,保存相当好。在鉴定完后,在此画幅上方特书“形神俱妙,戊戌岁大吉大利,截玉轩建碧诗堂。”董邦达(1696-1769)清代官员、书画家。字孚闻、非闻,号东山,浙江富阳人。雍正十一年(1733)进士,乾隆二年(1737)授编修,官礼部尚书,谥文恪。董邦达工书,尤善画。楷行俊逸、篆隶古朴;山水宗元人,多用枯笔,而气势磅礴,生面别开,乾隆帝为之题志者甚多。他的山水画作品水墨清朗,设色典雅,用笔轻柔,皴法松秀,极具浓郁的文人情怀。 董邦达《仿王蒙夏山高隐图》宽67.4cm,纵183.8cm,绢本立轴,创作于乾隆十九年三月,即1754年的初春时节,为董邦达56岁时所作。上款跋文摘于明朝李东阳《徐用和侍御所藏云山图歌》诗,款文如下:“空明射地日漏影,稍觉林疏开扶疎。平原苍莽不知处,忽有细路通榛芜。茅堂枕山半阁水,卷幔正对前峰孤。幽人深居不出户,纵有邻舍无招呼。低头把卷苦吟讽,语暗不辨楚与吴。甲戌三月拟黄鹤山樵笔法于崇古山庄,董邦达。”图卷静穆葱郁,层峦叠嶂,一条素练自天际隐约仙然而至,随着蜿蜒曲径,由上而下、自远及近,且愈近愈“清”,这种“清”是具有厚度的、感性的,将整个画境在不同维次的时空里鲜活地支撑了起来:委婉清澈的小溪缓缓而下,汇着清响应着天籁,穿过耳际流进心田……不过,画作的“清”不止于此,她既承载于世俗的媒介之上、世俗的维度之中,但又超越于世俗之外,因为画境之“清”全然源于董邦达的心中之“清”。画中即景:长者憩息廊屋之中,观伶赏鹤;僧俗禅坐香熏炉前,冥思神游;逍遥散人浪迹山涧小道,放浪形骸。三境合一喻意深远。其实,56岁的董邦达,对人生的感悟已渐入“禅定”,身居高位而厌倦繁华,已无心于仕途枯荣,这种出世的情怀亦超越了卸甲归隐的个人情志,他念想着回归自然,回归人性的本源。作品的款识亦印证了这点,由于董邦达既是位地位很高的官员,同时又擅长作山水画,由于皇帝颇为欣赏他的画艺,所以在其流传众多的作品中,有相当部分是属于“臣字款”的画幅。但这幅《仿王蒙山水图》署的是“董邦达”全名,其中没有君臣地位的分别,也没有世俗烦恼的牵累,是董邦达抛弃世俗包袱,回归自性、融通天籁、自留不舍的巅峰之作,也正因为上述的冥冥因缘,《仿王蒙山水图》犹如神明护佑,常年深藏于高府秘闺之中。不过,从文物保护的角度来看,少有著录、难见天日,亦不失为一件“美事”,画作亦因此而保存完好。展出;1997年5月22日,在纽约大都会博物馆举办《中国古代书画展》中,由华裔董事唐骝千先生收藏的本幅作品在新中国馆展出,展出后由著名收藏家安思远先生收藏。

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