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2015年07月29日 开拍
拍品描述
乾隆(1711-1799);立轴;绢本水墨;93×41 cm;释?文:海门东望接扶桑,不拟求仙路渺茫。此地古今无别虑,一心遥缱浙江塘。 款?识:甲辰暮春御题。 钤?印:乾隆御笔(朱文)、所宝惟贤(白文)乾隆49年(公元1784年)三月,第六次下江南,驻跸焦山时作。观焦山海云庵作“海门东望接扶桑,不拟求仙路渺茫。此地古今无别虑,一心遥缱浙江塘。” 海云庵是镇江焦山上最早建起来的小庵之一,在宋朝的初期就已经创建。宋咸淳间重建,到清乾隆间又一次重建。庵内有宝墨轩、水陆阁等景点。在宝墨轩里过去古人留下的遗墨石刻很多,有明代杨一清、杨继盛、文征明等人的作品。其中杨继盛的一首诗的石刻,观后颇有趣味。这首诗开始题一小注,称“访唐子荆川到此,因名山与已号音相同,喜而赋之”。诗云:“杨子怀人渡扬子,椒山无意和焦山。地灵天杰天然巧,瞬息神游万古间。”这里的唐荆川,即唐顺之,是明代有名的古文字家。而杨继盛也是有名的一个大忠臣,他的别号:“椒山”,同焦山的字音相近,所以写了这首诗,后来又被刻到了石壁上面。不知何时,在这首诗的石刻刻上方又有人题了“忠贤遗墨”四个大字。 乾隆《行书海门庵》,可谓乾隆帝传世之作中尤为难得和珍贵的一件。全文以行书写就,结字方圆兼备,文字流畅清新,条理明晰,娓娓道来。乾隆帝最为擅长的当属行书。就书法风格而言,其尤为私淑者乃元代书法家赵孟頫,并以此带动了朝野上下“以赵代董”的趋势。而“赵体”中的妍媚、圆熟特性,也浸染到了乾隆帝的为政处事过程当中。乾隆帝的书法造诣实逊于康熙和雍正,加上其本人矫作的性格,也使其大量书作陷入繁而不精的窠臼。不过,若从帝王书法的角度来说,乾隆帝的书法在清代乃至中国历代皇帝之中已属上流。 康雍乾三帝中,乾隆帝享年88岁(1711-1799),远超父祖。加之其对汉文化的喜爱几近痴迷,写诗成性,挥毫成癖,因此乾隆帝所留书作之多冠绝历代帝王。但书法往往是以“贵精不贵繁”来彰显价值,所以讲求数量的结果便是容易导致质量的参差不齐。马宗霍先生就曾对此论述说:“高宗(即乾隆帝)袭父祖之余烈,天下晏安,因得栖情翰墨,纵意游览,每至一处,必作诗纪胜,御书刻石,其书圆润秀发,盖仿松雪,惟千字一律,略无变化,虽饶承平之象,终少雄武之风。”而且,虽然乾隆帝各体兼能,但既无法游刃其间,又难将某一体发挥至极,难免让人对其颇有微词。今日在研究乾隆帝的书法时,人们往往会认为:“乾隆皇帝喜欢写字,但很少有人称其为书法家。从书法艺术角度来看,他的字平整规格而缺乏才气,他仰慕魏晋的二王却少有大家的气度风范,追摹元代赵孟頫而无赵字的雍容姿媚,临习明代董其昌而乏董字的平淡天真。”对照乾隆帝大量的传世书法来看,这种印象能够进一步加深。 著?录:《清高宗乾隆御制诗文全集》第八册P275禁止出境

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