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溪山幽居
北京 北京时间
2015年07月29日 开拍
拍品描述
石涛(1642-约1707)立轴;纸本水墨;134×63.5 cm;款?识:清湘瞎尊者于大滌堂下。 钤?印:头白依然不识字(白文)、零丁老人(朱文)、膏肓子济(白文) 鉴藏印:蒲华印(白文)、李济深印(白文)、汪溶长寿(朱文)、两石翁(白文你)、张爰印(白文)、大千居士(朱文)、大风堂珍藏印(朱文) 题?签:石涛上人墨笔山水,光绪丙戍春题于虞山,兆濂书。钤印:王(朱文)作者简介: 石涛(1642-约1707),清代画家、中国画一代宗师。法名原济,一作元济。本姓朱,名若极。字石涛,又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等。广西全州人,晚年定居扬州。 藏家简介: 1.蒲华(1839-1911)晚清画家,与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“清末海派四杰”。原名成,字作英,亦作竹英、竹云,号胥山野史、种竹道人,一作胥山外史,室名九琴十砚斋、芙蓉庵,亦作夫蓉盦、剑胆琴心室、九琴十研楼。浙江省嘉兴人。 2.李济深(1885-1959),字任潮,原名李济琛。广西梧州苍梧人 。黄埔军校副校长;原国民党高级将领 。中国国民党革命委员会主要创始人,领导人之一。 3.汪溶(1896-1972)字慎生,号满川村人,祖籍安徽歙县。早年在浙江兰溪当学徒,后于上海画炭画谋生。1934年起于京华美术专科学校、北京辅仁大学美术系、北京师范大学任教。 4.张大千(1899-1983),别号大千居士,四川省内江市人。国画家。二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。早期研习古人书画,后旅居海外,在山水画方面卓有成就。画风工写结合,晚期重彩、水墨融为一体,开创了泼墨泼彩的新风格。上世纪30年代曾两度执教于南京大学(时称中央大学),担任艺术系教授。他在亚、欧、美举办了大量画展,蜚声国际,被誉为“当今最负盛名之国画大师”,仿古画作可以乱真,“骗”过不少鉴别大师。徐悲鸿说过:“张大千,五百年来第一人。” 《溪山幽居图》纸本水墨,纵134厘米,横63.5厘米,属中幅作品。画无年款,落名款“清湘瞎尊者于大涤堂下”,钤印曰:“膏肓子济”。此画虽无年款,但根据其绘画风格演变的痕迹,可以推断是他40岁前典型风格的变奏,是一幅最能代表石涛笔墨清腴、风格恣肆洒脱的山水作品。画面上山体为植物所遮蔽,或松林,或竹海,或怪柏,或幽兰,极富地域特色,画中景物层迭、树木茂密。作者巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局,通过水的空灵和云雾的蒸腾,避免了过分的迫塞。在笔墨技法上,山石用披麻皴,横直交错,秀灵而坚实,密集的破笔苔点,使山势更显苍莽,篁叶取法倪瓒,只是变萧疏为茂密,墨色干湿浓淡恰到好处。运墨不拘常法,不事雕凿,逸气纵横,手法娴熟,无论粗笔细笔干笔湿笔浓笔淡笔均能兼收并容,变化自如。在墨韵的海洋中显示出大自然的蓬勃生机,在视觉上呈现出一种陶泳于万物之间的动逸之气。 从风格渊源上来说,《溪山幽居图》法元代王蒙《青卞隐居图》。但在自我意识强烈的石涛手中,王蒙的作品只是提供了一个借鉴而已。如将两者比较,王蒙《青卞隐居图》描绘的是山势自然地蜿蜒而上,龙脉夭矫如龙,活泼生动。石涛《溪山幽居图》构图则取截景,给人以奇崛突兀之感。从画面的空间营造上来说,《青卞隐居图》是空间自然而然地延伸进去,交代清楚自然。而《溪山幽居图》则是靠画中景物的前后掩映来暗示空间的。具体说来就是画面正中是一块斜倚的巨石,被近景中一棵横生的松树掩映。这样既破去巨石的突兀和呆板,又暗示出近景到中景的一层空间。而中景与后部山峰之间的空间,靠房屋及屋后的丛竹隔开。画中又精心安排了从山峰高处流出并奔流到前景中的水流,以及伸往山后的石径,间接地暗示出了空间关系。尽管如此,画面空间处理仍稍觉生硬,明显流露出“摆”的痕迹。事实上,石涛多数作品都有这种缺点,即初看十分新奇动人,仔细分析,却发现未臻浑化境地。这也正是他不能很好地操控大幅作品的主要原因。

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