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祝允明(1461~1527) 1524年作 草书自作诗卷 手卷 水墨纸本
日本
2019年10月18日 开拍
拍品描述
作者 祝允明(1461~1527) 尺寸 ①24.5×673.0cm;②24.1×10.8cm 创作年代 1524年作 题识:和姻弟蒋氏喜余归田之作。忙是挥毫静弈(棋),雕阑日转梦回迟。时从王右军临帖,戏学张京兆画眉。傍水近开三益径,停云徐咏《四愁诗》。新来最满平生意,楼上看山独坐时。中秋燕客遇雨。中秋美景当吴苑,十载佳期共此堂。珠履高吟欢满座,金钗送酒看分行。荆娥妒月俄行雨,赵女停弦漫绕梁。恐为西岩容易堕,珠帘徐卷烂银光。秋夜宿僧院。寒林日暮息车徒,却得南朝最胜区。廿载不登禅子榻,一宵权作佛家奴。齐梁寂寞名犹是,儒释纷纭辨已无。最是宦心能败道,羞将束带问衣珠。题摄山栖霞寺。泉洞迷藏草没梯。倚岩千佛坐高低。迭襟山色团围峭。隔树江声隐映齐。宋刻梁(文)江令笔。龙盘龟戴上元题。栖霞只是枯禅窟。尔许头颅向里栖,闲居秋日。逃暑应能暂闭关,未须多把古贤攀。并抛杯勺方为懒,少事篇章恐碍闲。风堕一庭邻寺叶,云开半面隔城山。浮(生)只说潜居易,隐比求名事更艰。句曲道中。老至谁怜昼锦明,春来聊得客襟清。宵依星斗宫坛卧,晓傍神仙宅舍行。眼看山多城郭少,肩挑诗重簿书轻。何时总入烟霞去,不见人间宠辱惊。登茅峰。下马门前一振衣,翠微高迥逼清微。云端洞里仙人过,月下山中长史归。金焰晕床砂气伏,紫云穿窦术芽肥。神方能咏不能遇,一夜爽灵峰外飞。秋夜。白驾宵严肃肃征,九烟尘海换蓬瀛。孀姬药恶铅霜冷,素女弦抛玉柱横。苹叶响随飙驭迅,榆花开映泰阶平。汉家高倚通明阙,一夜天池倒洗兵。甲申(1524年作)秋日,枝山允明书。 钱伯垧题后跋:京兆草书定推胜国第一人。嘉庆辛酉(1801)长至,阳湖钱伯垧观。钤印:「伯垌之印」、「仆射山庄」 钤印:「枝指生」、「祝允明印」、「希哲」、「长州」 鉴藏印:「四明朱氏收藏图书记」、「砚香过眼」、「伊斋审定」 说明:钱伯垧,字鲁斯,号渔陂,又号仆射山樵,江苏阳湖(今常州)人。以正、行书名。自刘墉厌世,论者推为第一。嘉庆七年与包世臣相晤。

江南才子浮生若飘,以情驭笔独领风骚
——祝允明草书自作诗卷赏析
自明初永乐至宣统年间,工整的台阁体在皇权的支持下,占据著书坛30余年的统治地位,此时的书坛平庸乏味,是明代书史上最不活跃的一段时期。直到明中期,书法才逐渐摆脱了台阁体的余温,发展中心也由京城转为转为经济、商业更为繁盛的苏南,吴门书派在此时正式走上了历史舞台。
吴门书派的早期由徐有贞、沈周、李应祯等书家兴起,中期祝允明、文徵明大力发展改革,后期文徵明的后代及彭年、周天球等人继承发扬,对明代书坛产生了重要的影响,开始“尚态”,重意蕴。同时产生的吴门画派和吴门印派,相互应和,声势更加壮大。
祝枝山作为“吴中四才子”之一,其楷书和狂草皆备受世人赞誉,王世贞在《艺苑卮言》中评价道:“天下书法归吾吴,祝京兆允明为最”。祝枝山在外祖父徐有贞和岳父李应祯的指导下,突破明初书风,取法唐宋,师法张旭、怀素、米芾及黄山谷等人,却不拘泥于古法,用笔直率而华美流利,结构潇洒遒美,巧拙互生,颇得古雅之气,从此奠定了明代晚期草书的基础。
这件作品完成于甲申年(1524年),即祝枝山去世两年前,是“和姻弟蒋氏喜余归田之作”末署“甲申秋日,枝山允明书”,并钤“祝允明印”、“枝指生”和“希哲”三印。起首“和姻弟蒋氏”尚规整,接着便洋洋洒洒,愈写愈奔放,一泻而下。尤为精彩的是作品中点和线的运用,各种形状、大小、方向不同的点,提、按、转、勾,变化无穷。配合运用长线条,跌宕连绵,延续了感情的抒发,如“少”、“邻”、“事”、“中”、“聊得”、“斗”、“翠”、“滞”等字。
本作品中段有一首《闲居秋日》,是祝枝山五十一岁时所作,他尤为偏爱此诗,在其书法作品中曾多次引用,例如台北故宫博物院所收藏手卷《闲居秋日》(1525年所作),和本作品仅一年之隔。通过比较后,不难发现,两者在风格、手法均非常相近。如“关”、“懒”、“堕”、“名”等字,运笔和体势几乎相同。1524年,好友唐寅去世;1525年,友人都穆、老师王鏊去世,师友相继离世令他悲痛异常,在衰年更加直率真切地表达自我,使他的书法更加直击内心,变幻莫测,是其书法成就最高的时期。何乔远在《名山藏》中赞其:“出入晋魏,晚益奇纵,为国朝第一。”

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