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沈尹默(1883-1971) 行書《執筆五字法》
香港
2019年07月26日 开拍 / 2019年07月26日 截止委托
拍品描述
橫披 水墨紙本32.5 x 98cm 乙酉(1945年) 沈、尹黙 往嵗溥泉得張亷卿手寫文稿屬為題跋,因見卷中百書訣,極為注意於無名指之格,張君書字主轉指者,其用非前賢意。因成是篇以闡明執筆要旨,用諗世之留心筆法者。乙酉臘月為,穀春先生書,尹黙。 執筆五字法。擫,用大指押,食指中鈎,名格小指抵,內擪外押,嵌已牢鈎配格抵執乃死。如上所說各盡職,永不轉動成一體,五指包管掌自虛。掌豎腕平肘自起,肘起掌虛腕自活。隨己左右運不已,捉管高低擇其宜。端正欹斜唯所使,按提使轉腕出力,指但使執而已矣。 擪如擪笛,所謂一指按也。押,取檢束之義。與擪相合而成其務,然後鈎曲以取之格,橫以阻之而助之以抵管,斯嵌定不可動搖,五指始各盡其所能矣。此不易之法,前人蓋循夫指掌生理之妙用,與其當前所使工具之攸宜而定者也。即工具之選材與擇式亦必相度用者,與用處而後作成,故順而用之,則愜情,而奏功,戾而施之,斯拂意而僨事,良非偶然也。 指使執筆,執欲其死,死始能把握得筆以固其傋。腕司運筆,運求其活,活始能控縱得筆以神其用。用筆之要首在提按,提按得宜性情乃見,所成點畫自有意致。提按二者可分而不可分,隨按隨提亦提亦按,若離紙若不離紙,處處有按提,即處處得轉換,能隨意轉換筆毫自不扭戾,而鋒斯中矣。然非指腕一致,全臂以之未易濟成此美也。 肘起腕始能自由掣動。前人言懸腕者,殆賅全臂,蓋肘若著案則腕亦停留,即懸與不懸等。且運筆之主體實在腕,故但言懸腕耳,古亦有迴腕之說,殆忽於掌豎腕平肘即自起,當前至易之理。 而欲肘腕齊起求失其道,遂適得其難者,此法於按提至為不便,直當廢也。事實上已少人能用,其不合理可知矣。 轉指蓋出於晚唐盧之撥鐙法,撥鐙有四字訣曰,撚拖推拽。其意在破壞從來筆力之說。與永字八法,永字八法固為不備,前賢不過就永和字隨宜舉證,然使學者知留心於點畫,實其要旨。而盧氏但主張任筆取勢而已,其法依託受之於韓吏部而傳之,於林藴蘊得之而不能用。乃為寫記云,以俟後之明哲或有取焉。可見當時無信而用之者不圖遺誤,猶至於今世人復有將擫押鈎格扺五字法與撥燈之四字訣相亂,遂成五字撥燈之說。輾轉相傳迷惑滋甚。承學不察以為篤論,竟使筆法中絶,可勝歎哉。

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