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明代 董其昌 昼锦堂记
江苏
10月18日 下午1点 开拍 /4天
拍品描述
尺寸:28.5×311cm
平方尺:7.98
质地:绢本
形质:手卷
类型:优品
出版:1.《宋元明清中国古代书画选集(二)》,第 243-244 页,保利艺术博物馆编,2010年。2.《宋元明清——中国古代书画精品集1》,P16-17,中国书画出版社,2013年。 展览:“宋元明清中国古代书画大展(二)”,保利艺术博物馆,2010 年 10 月。 历代书画名家多有以《昼锦堂》为题材的创作,董其昌对《昼锦堂记》尤为偏爱,曾多次书丹,其相关作品不仅有现存拓本流传,吉林省博物馆亦藏有行书《昼锦堂记》手卷与《昼锦堂图》等珍品,直观展现出他 “艺以德修” 的艺术追求。结合松江地方志 “民抄董宦” 的记载可知,他反复书写《昼锦堂记》的行为,更似借经典文辞自证心迹的无声自白。此作在艺术上成就颇高,既承袭二王行云流水的高雅气韵,融入颜真卿骨力洞达、巧拙相生的气度,又吸纳米芾雄奇峭拔、纵横有致的意趣,用墨浓淡相间、变化自然,堪称帖学集大成之作,书风飘逸空灵、风华自足。董其昌在自题中称此作取法蔡襄行书笔意,但实际结字用笔更显个人本色,布局疏朗有致,与蔡襄宋治平二年(1065)所立、后佚失的正楷《昼锦堂记碑》形成艺术上的呼应与创新,而现存安阳韩王庙的该碑元初重刻本,也为溯源此作提供了重要参照。 手卷所钤 “太史氏” 官阶印具有关键断代价值,结合董其昌万历二十一年(1593)授翰林院编修后始用此印的史实,可缩小创作时间范围。再依据其书法落款中 “昌” 字的字形演变规律 —— 四十一岁至五十六岁(1595 - 1610)间上半部分作 “日” 形且 “上小下大”,本幅作品中 “昌” 字正符合这一特征,由此可判定此作为万历三十八年(1610)以前所作,与 “太史氏” 印鉴反映的时间线相互印证。此外,启功先生为该卷题签,更为难得。
释文:仕宦而至将相,富贵而归故乡,此人情之所荣,而今昔之所同也。盖士方穷时,困厄闾里,庸人孺子,皆得易而侮之。若季予不礼于其嫂,买臣见弃于其妻。一旦高车驷马,旗旄导前,而骑卒拥后,夹道之人,相与骈肩累迹,瞻望咨嗟;而所谓庸夫愚妇者,奔走骇汗,羞愧俯伏,以自悔罪于车尘马足之间。此一介之士,得志于当时,而意气之盛,昔人比之衣锦之荣者也。、、、、余虽不获登公之堂,幸尝窃诵公之诗,乐公之志有成,而喜为天下道也。于是乎书。
款识:欧阳公画锦堂记,蔡忠惠有正书石碑。余以君谟行书书之,然蔡书每字书数过,择其合作者汇成碑耳。董其昌。
钤印:董其昌印、南史氏
题跋:题签:董香光行书画锦堂记卷,元白观题。钤印:启功
简介:董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白,别号香光居士,明朝后期大臣,书画家。董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。他也是中国书法史上颇有影响的书法家之一,其书法风格与书学理论对后世产生了一定的影响。

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