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张大千 1939年作 松风策杖
陕西
09月05日 下午1点30分 开拍 /1天19小时
拍品描述
尺寸:94.5*39cm
生卒年:1899~1983
形制:立轴
质地墨色:设色纸本
款识:亭亭山上松,瑟瑟谷中风。风声一何盛,松枝一何动。冰霜正惨凄,终年恒端正。岂不罹凝寒,松柏有本性。梅仁兄方家正之。己卯十一月,大千张爱欧湘馆中写。
钤印:张爱私印、蜀客
出版:1.《收&藏博物馆与私人收藏对话展》2015年。
2.《艺为人生弦歌不辍》,第20页,重庆出版社2019年7月。
3.《中国美术大师文献》P183,天津人民美术出版社,2025年。
展览:《收藏博物馆与私人收藏对话展》天津美术馆,2015年4月18日到4月30日。
来源:2015香港苏富比春季拍卖会Lot1324。
这幅作品创作于张大千艺术生涯的中期。此时,他正处于画风转变的关键阶段。透过这幅画的款识、题材与笔墨,可以具体看到张大千在1939年(己卯年)前后的艺术特点与创作状态。
此画作于1939年农历十一月。1937年卢沟桥事变后,北平沦陷,张大千一度滞留当地。直到1938年5月,他才设法逃离北平,辗转抵达上海。抵沪后,他寄居在挚友李祖韩、李秋君兄妹家中。李秋君的画阁名为“欧湘馆”,张大千此期间的作品多出于此。作画之时为1939年底,虽然窗外烽火连天,但在李家兄妹的照拂下,“欧湘馆”内尚有一息静谧。这方寸之间的画案,成了张大千暂避乱世的港湾。这幅《松风策杖》,正是他在这种环境下,或为消磨长日,或为赠答友朋而作,笔底流露的是一种随心与惬意。30年代末的张大千正在经历由“清新俊逸”向“苍劲深厚”的艺术风格转变。他逐渐减少了对明清文人画(如石涛、八大山人)的单纯模仿,开始上溯宋元,寻求更严谨的构图与更厚重的笔墨。
这幅画属于典型的文人“诗意图”。张大千选取了东汉刘桢的《赠从弟》作为题画诗:“亭亭山上松,瑟瑟谷中风。风声一何盛,松枝一何劲……”画面的布局直接服务于诗。上方绘一株苍松,枝干屈曲盘旋,松针茂密;下方绘一位持杖高士,逆风而行。诗中提到的“风声盛”与“松枝劲”,通过画面中松枝的走势和人物衣褶的线条得到了视觉化的呈现。松树是传统中国画中的常见题材,象征坚贞与长寿。张大千在题跋中写道“松柏有本性”,结合当时的社会背景,暗示着其松寄托了画家对气节的推崇。
《松风策杖》集中体现了张大千中期山水画的特点。与早年追求水墨淋漓的效果不同,这一时期的张大千开始更多地运用渴笔与焦墨。在松树的树干上,双勾廓线苍老硬朗,皴法细密,试图表现松皮如鳞的质感,带有宋人笔意。人物的线条流畅洗练,造型准确,设色淡雅(浅绛为主),没有过多的渲染,保持了画面的整洁与文气。画作左侧有长篇题跋。此时张大千的书法风格已趋成熟,行笔劲健,结体开张。字体的笔画顿挫有力,与画中松树枝干的线条形成了呼应。书法不再仅仅是落款,而是成为了画面构图平衡的重要组成部分。整幅作品构图采取“S”形走势,由下方的坡石、人物向上延伸至松树,层次分明。

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